Rap Zeus/Eminem
| 名前 | Rap Zeus/Eminem |
|---|---|
| 画像 | RapZeusEminem_live.jpg |
| 画像説明 | 1998年の深夜スタジオ録音を模した演出で知られる |
| 画像サイズ | 250 |
| 画像補正 | 0% |
| 背景色 | #11111a |
| 別名 | RZE（略称） |
| 出生名 | メンバーが各自改名した“流通名義”で活動 |
| 出身地 | 江東区（結成拠点として扱われる） |
| ジャンル | 日本語ラップ／ボーカル・ヒップホップ／即興ライム |
| 職業 | 音楽ユニット |
| 担当楽器 | ボーカル、トラックメイキング、ターンテーブル、サンプリング |
| 活動期間 | 1999年 -（一部活動休止を経て継続とされる） |
| レーベル | |
| 事務所 | |
| 共同作業者 | 、など |
| メンバー | ゼウス（MC/作詞）、エミネム（MC/作詞）、エコー（プロデュース）、ノイズ（ターンテーブル） |
| 旧メンバー | 初期メンバー：リフレイン（ドラムマシン） |
| 公式サイト | RZE-official.jp（架空） |
Rap Zeus/Eminem（らっぷ ぜうす えみねむ）は、日本の4人組ラップユニットである。所属事務所は。レコード会社は。1999年に結成、2003年にメジャーデビュー。略称および愛称は「RZE」。公式ファンクラブは「ゼウス組」。
概要[編集]
は、強い語尾処理と“法律条文の比喩”を多用するラップ表現で知られる、日本の4人組ラップユニットである[1]。デビュー当初から、歌詞の長さ（小節数）を作品ごとにわざと素数で設計するという制作運用が話題とされ、音楽評論側にも「ラップが文章工学になった」などの反響があった[2]。
一方でユニット名の書き方が独特で、一般には「二つの神話（ゼウスとエミネム）を連結する」ものとして理解されがちである。ただし本人たちは、名義上の由来が“発音しやすい物流コード”だったと述べており、公式のインタビュー記録にはの卸売団地名が紛れ込むように保存されている[3]。この齟齬は、後年のファン文化とメディア報道の双方で、半ば都市伝説として定着している。
メンバー[編集]
ゼウスはメインMC兼作詞担当であり、声の定位を一定に保つために“マイク距離3.7cm固定”をルール化した人物として知られる[4]。エミネムはもう一人のMC兼作詞担当で、ライムの韻脚を「母音が3回連続で揺れると罰金」という独自規約で管理していたとされる[5]。
エコーはプロデュース担当で、ビートの生成に際し「低域の温度を摂氏12.0度に見立てる」方式を採用したと語られる[6]。ノイズはターンテーブルとサンプリングを担当し、録音前に同一環境音を“9テイクだけ”集めてから切り貼りすることで、楽曲ごとの空気感を揃えていたと伝えられている[7]。
なお、初期にはリフレインがドラムマシンを担当していたが、2001年に“小節数の素因数が一致しなかった”として脱退したと報じられ、以後ユニットの制作理念が「数学的に噛み合うまで試す」に変化したとされる[8]。
バンド名の由来[編集]
ユニット名は、結成当時に使用していたデモ用フォルダ名に由来すると説明されることが多い。ある音響スタッフの証言では、の録音室で、再生リストが「ZEUS-EMINEM-9/3/03」と表示される不具合があり、そのまま“最初に読めた2語”を採用したのがだとされる[9]。
ただし、別の記録では「ゼウス」は“音量（Z）の最大値”を指す内部略語であり、「エミネム」は“エミッション（EM）とニム（NIM）の合成”という実験室用コードであったとも言われる[10]。いずれにせよ、名称が“音楽ではなく運用から生まれた”という筋書きが、後のファンの考察熱を煽る材料になったとされる。
来歴/経歴[編集]
結成（1999年）[編集]
1999年、メンバーはの倉庫型スタジオ（当時の通称：深夜倉庫A）で偶然同卓したとされる。共通点は、全員が“既存曲の耳コピ”ではなく“自作の韻表”を持ち寄っていたことだとされる[11]。当時の作業ログには、初期のビートがわずか17分で完成し、その後2時間以上かけて“息継ぎ位置”だけを再調整したことが残っている[12]。
インディーズ期（2000年）[編集]
2000年にはインディーズ盤として『17の息継ぎ』を、限定300枚（内訳は配布120枚、店頭売り150枚、テストプレス30枚）でリリースしたとされる[13]。このとき、ジャケットの背景が毎回わずかにズレていたが、その差分のピクセル数が“素数になっている”とファンが数え上げたことで、異様な熱量が生まれた[14]。
また、ライブ前のウォームアップとして、ノイズがターンテーブルにだけ触れ続ける“無音儀式”が行われていたとされる。音源化されていないため、後に「音が鳴っていないのに拍手だけが揃う」現象として語り継がれた[15]。
メジャーデビュー（2003年）[編集]
2003年、から『条文の裏側』でメジャーデビューした[16]。初週売上は約2.8万枚と報じられ、当時としては“ラップとしては異例”の初動だったとされる[17]。なお、チャート順位は地域紙では“第1位”と書かれたが、別紙の訂正版では“第3位”になっているとの指摘があり、編集上の誤差とする説と“意図的に順位を揺らした”説の両方が併存している[18]。
この時期に、エミネムが「ラジオ用の短縮版は歌詞の母音を0.13倍に圧縮する」などと発言したため、放送局側が音声処理を見直す騒動になったとされる[19]。
躍進（2008年）[編集]
2008年には、シングル『サイレン・プライム』がストリーミングで10億回再生を突破したと発表された[20]。もっとも、当時の集計方式が“再生の開始から5秒以内に再生が取り消された場合は未再生扱い”だったため、実数がどこまで一致するかは議論が残ったとされる[21]。
同年、全国ツアー「RZE-12都市の角度」を開催し、各公演のステージ照明角度を12度刻みで変えたという。照明スタッフは“度数が合わないとリフが聞こえない”とまで語ったとされ、演出面の職人性が評価された[22]。
活動の変動（2014年）[編集]
2014年には、一時的な活動休止が報じられた。理由は明示されなかったが、関係者によれば、メンバー間で「次作の小節数を素数にするか、完全数にするか」で長期の合意形成が難航したためだとされる[23]。
復帰作として『完全数の夜』が発表され、前作から歌詞の行分割を約18%変更したとされる。ファンは“言葉の間が変わった”と即座に気づいたといい、以後、ユニット側が細部の設計をより露骨に開示するようになったと評価されている[24]。
音楽性[編集]
Rap Zeus/Eminemの音楽性は、韻の連鎖だけでなく、意味の“階層構造”をあえて崩さない点に特徴があるとされる。具体的には、メタファーを条文番号のように並べ、フックでは“同じ比喩が3回目にだけ裏返る”設計が多いとされる[25]。
ビート面では、エコーが「キックの立ち上がりをmsで管理」し、ノイズが「サンプルの残響をサイン波で整形する」方式を採っていると説明されることが多い[26]。一方で、ライブではサンプルを使わずに現場録音のみで構成する回もあり、その場合はMCが環境音をカウントする“呼吸カウント式”が採用されるとされる[27]。
なお、作品によってテンポ（BPM）が微妙に変動する点も注目される。公称では一定であるにもかかわらず、解析サイトのまとめでは“実拍は平均BPM-0.6”とされており、制作側の狙いか誤差かが議論になった[28]。
人物[編集]
ゼウスは、歌詞執筆を「毎朝5分、空白だけで下書きする」作法にこだわる人物として知られる[29]。エミネムは対照的に、最初に“余白を塞ぐ言葉”を先に作り、その後に穴をあけると述べたことがある[30]。
エコーは音楽プロデューサーとしての実務にも強く、にあるとされる小規模ラボで音響測定を行った経験があると報じられた[31]。ノイズは、サンプリング材料を集める際に「同じ場所の音を連続で採らない」方針をとっていたとされ、結果として楽曲ごとの“距離感”が生まれたと分析されている[32]。
ただし、ユニットの公式プロフィールが度々更新されている点について、ファンの間では“履歴を数学的に整えるため”という冗談混じりの見方が広がっている[33]。
評価[編集]
業界からは、言葉の密度を保ちながら聴き手の理解速度に合わせて“句読点の位置を微調整する”技術が評価されたとされる[34]。特に2003年デビュー作以降、ラップの歌唱が文章朗読に近づいたことが評価軸になり、評論家の一部では国語教育番組への出演が検討されたとまで書かれている[35]。
また、ライブ面では「客席のクラップが歌詞の休符と一致する」現象が知られる。これは偶然とも、照明のタイミングが一定の“休符予告”になっているとも説明されるが、少なくともツアー帯同スタッフは“完全一致は起こらない”として慎重な姿勢を取っていたとされる[36]。
受賞歴/賞・記録[編集]
は、日本レコード系のアワードで複数回の受賞があったとされる。代表的には「特別企画賞（2010年）」が挙げられ、受賞理由は“即興ラップの文字起こし精度”と説明された[37]。
記録としては、ストリーミング再生が累計で約42億回に達したと発表された（2021年時点）[38]。ただし計測方法の変更が複数回あったため、同一指標での比較は注意が必要とされる[39]。
また、公式映像作品『沈黙の角度』がBlu-rayで売上10万枚を突破したとされる[40]。この数字は“同時発売した限定パンフの刷り部数と連動している”とも噂され、真偽が議論の種になった。
ディスコグラフィ[編集]
シングルとしては、『条文の裏側』（2003年）、『サイレン・プライム』（2008年）、『完全数の夜』（2014年）、『角度が鳴る』（2019年）、『息継ぎ再配置』（2022年）があるとされる[41]。CDシングル／配信限定シングルの形態でリリースされ、特に配信限定は“音声の小節境界をアプリが再生時に表示する”という仕組みが同梱されたとされる[42]。
アルバムとしては、インディーズ期の『17の息継ぎ』（2000年）に加え、『条文の裏側』（メジャー版アルバム、2004年）『ゼウス・ログブック』（2007年）『サイレン・プライム』（2009年）『完全数の夜』（2015年）『沈黙の角度』（2018年）などが挙げられる[43]。ベスト・アルバムとしては『RZE 12:24』（2020年）があり、映像作品としては『沈黙の角度』以外に『RZE-12都市の角度』（ライブ映像、2011年）があるとされる[44]。
さらに、架空の企画として“朗読ラップ版”が別テイクで存在し、収録時間が『条文の裏側』のちょうど2倍であるとファンが計測しているが、公式には未確認とされる[45]。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定としては、各配信プラットフォームでの再生が累積され、楽曲『サイレン・プライム』が“10億回再生達成”として公式発表されたとされる[46]。また、同曲の“短縮版”が別カウントで上乗せされている可能性が指摘されており、記事執筆時点では再生回数の定義が複数存在するものとして扱われている[47]。
アルバム『沈黙の角度』については、まとめサイトの推計で月間再生が平均約1,300万回だったとされる（2020年下半期）[48]。ただし推計元のデータ出所が明確でないため、参考値としての扱いが多いとされる。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとしては、『角度が鳴る』（2019年）がの深夜番組“未明の編集会議”のオープニングテーマとして使用されたとされる[49]。また、『息継ぎ再配置』（2022年）はの新交通CMに起用されたと報じられた[50]。
ただしCMの原版では歌詞の一部が差し替えられたとされ、ファンの間では“条文の裏側が公式に公開されていない”という話題になった[51]。このように、商業タイアップの現場では言葉の解釈が微妙に揺れる点があり、結果として作品理解が二次創作化したとする見方もある[52]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
全国ツアーとしては「RZE-12都市の角度」（2008年）、翌年の追加公演「RZE-4夜の分岐」（2009年）が知られる[53]。公演ごとにセットリストの並びが微妙に変わり、ゼウスが“客席の反応を小節で測る”ために、開演前に無音でカウントを行っていたとされる[54]。
2018年には規模の単独公演「沈黙の角度・再検証」が開催されたとされるが、実際の収容人数について報道が割れている。公式には約5.5万人とされた一方で、別媒体では5.2万人とされ、検算の過程がSNSで共有されたとされる[55]。
出演[編集]
テレビ出演としては、デビュー翌年にの音楽番組「深夜の条文」へ出演したとされる[56]。ラジオでは、エミネムがパーソナリティを務めた「夜間韻脚計測」（2010年〜2012年）が知られる[57]。
映画への出演としては、短編『マイク距離3.7cm』への本人役出演が報じられた[58]。CM出演はタイアップ以外にも、ノイズが“環境音で作る新型サンプリング教則”の講師として登場したとされる[59]。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
は、2016年に初出場したとされる[60]。出場曲は『条文の裏側（朗読ラップ版）』であり、途中で一度だけテロップが消える演出が話題になったとされる[61]。
一方で、実際の年に関しては“2015年説”もあり、NHK側の資料公開のタイミングの差異によるものとして扱われた。ただしファンは、消えたテロップの秒数がちょうど17秒だったと主張しており、編集の都合か演出かで議論が残ったとされる[62]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 虚空音楽史編纂室『日本語ラップの数理設計：RZE運用記録集』虚空学術出版, 2021.
- ^ 山神サウンド工房『サンプル残響のサイン波整形と実務』山神サウンド研究叢書, Vol.3, 第2号, 2009.
- ^ 渡辺精一郎『条文メタファーはなぜ刺さるのか—韻脚の階層構造分析』音声学研究所, 2017.
- ^ Dr. Margaret A. Thornton『Tempo Variance in Japanese Vocal Hip-Hop』Journal of Rhythm Mechanics, Vol.12, No.4, pp.101-134, 2013.
- ^ 【日本放送協会】編『未明の編集会議アーカイブ（放送技術資料）』NHK技術資料室, pp.55-72, 2019.
- ^ 林田マコト『小節数の素因数と聴取体験：インディーズからメジャーへの変換』ゼウス・エンジン出版, 第1巻第1号, pp.1-28, 2006.
- ^ 佐伯ノリオ『ラジオ短縮版の母音圧縮アルゴリズム仮説』放送音声工学会誌, Vol.8, No.1, pp.33-60, 2012.
- ^ K. Nakamura『Clap-Beat Synchronization and Stage Angle Lighting Models in Live Hip-Hop』Proceedings of the International Audio Simulation Conference, pp.221-240, 2011.
- ^ 『RZE 12:24 公式記録（編集注付き）』ゼウス・エンジン・レコーズ, 2020.
- ^ 音楽週報編集部『条文の裏側：初動2.8万枚の真相（訂正版）』音楽週報, 第47巻第9号, pp.12-19, 2003.
- ^ 不確かな集計研究会『再生回数定義のゆらぎ：5秒ルール以降の実務』再生統計ジャーナル, Vol.5, No.2, pp.77-95, 2022.
- ^ RZE広報『RZE-12都市の角度：照明角度ログと観客反応の相関』ゼウス・エンジン・レコーズ, 2010.（書名が同名の別媒体と一部混同されているとされる）
外部リンク
- RZE-official.jp
- 虚空音楽事務所 アーカイブページ
- ゼウス・エンジン・レコーズ アーティスト履歴
- 夜間韻脚計測（番組台本倉庫）
- RZE-12都市の角度 照明ログ公開室