kyuss（架空の音楽アーティスト）
| 名前 | kyuss |
|---|---|
| 画像 | kyuss（架空） |
| 画像説明 | 1999年のメジャーデビュー期ライブ写真（架空） |
| 画像サイズ | 240px |
| 画像補正 | center |
| 背景色 | #101820 |
| 別名 | キュッス |
| 出生名 | —（バンド名表記） |
| 出身地 | 愛知県名古屋市（活動の中心） |
| ジャンル | オルタナティブ・ロック、サイケデリック・パンク |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | ギター、ベース、ドラム、キーボード、ボーカル |
| 活動期間 | 1994年 - 2008年（再集結は2016年） |
| レーベル | AURORA RECORDS / KYSU-Works |
| 事務所 | 星屑音楽工房 |
| 共同作業者 | 天使堂スタジオ（架空）ほか |
| メンバー | 市瀬ハル（Vo/Gt）、湊ユウ（Ba）、榎戸レイ（Dr）、雲海ソラ（Key）、真継アキト（Gt） |
| 旧メンバー | 早川ミツキ（初期Key、1997年まで） |
| 公式サイト | kyuss-official.net（架空） |
kyuss（きゅっす）は、日本の5人組である。所属事務所は、レコード会社はである。{{メジャーデビュー}}は1999年、活動開始当初から略称および愛称として「キュッス」が用いられた[1]。
概要[編集]
kyuss（きゅっす）は、に頭角を現し、重低音ギターと即興的コーラスを特徴とする5人組ロックバンドである[1]。
本来「kyuss」は古語の呪文ではなく、作曲者の作業ログに残された“スタジオ手順番号”が転じた語として説明されることが多い。ただし、初期ファンの間では「呼気を数えるための合図」や「燃料を節約するための唄の方程式」といった俗説も流布しており、その多義性がブランド化につながったとされる[2]。
なお同グループは、名古屋市内の小規模会場での路上リハーサルが噂となり、周辺の中小企業団体まで巻き込んだ「騒音許可運用の見直し」へ波及したことで知られる[3]。
メンバー[編集]
市瀬ハル（Vo/Gt）は、伸縮するビブラートと“言葉の欠け”を意図的に残す歌唱で知られている。
湊ユウ（Ba）は、特定の拍の頭だけをズラす奏法で「ベースが主張するのではなく、主張を先取りする」と評された。
榎戸レイ（Dr）は、曲ごとにスネアの張力を変えることで知られ、セットリスト中の表情差が数値としてファン資料に残されていることでも話題になった。
雲海ソラ（Key）は、アナログシンセのノイズを“歌詞の母音”として扱うよう指示することが多く、のちにプロデューサー業へも進出した。
真継アキト（Gt）は、曲中のギターソロを「最後の一拍の残響」として設計するタイプであり、演奏後に必ず譜面を更新する習慣があったとされる[4]。
バンド名の由来[編集]
バンド名の由来は複数の説がある。
最も広く引用されるのは、結成直前に市瀬ハルがのテープラックに記した「ky-0 〜 ky-9」のうち、夜間作業用の番号が誤読され「kyuss」と表記されるようになったという説である[5]。
一方で、初期の関係者インタビューでは「“喉（くち）の温度”を一定に保つため、息を吸ってから数秒で発声する合図がkyussだった」と説明されることもある。この点について、所属事務所側は「実際の手順ではない」としつつも、ファンクラブの会報では“kyuss ritual”として掲載しており、結果的に語の神話化が進行したとみられる[6]。
また、ファンの自主制作誌では「九州の訛りが混じった“救う”の俗称」だとする記述も見られるが、編集作法の粗さから裏取り不足の可能性が指摘されている。
来歴/経歴[編集]
結成・初期（1994年 - 1996年）[編集]
kyussは、愛知県名古屋市の裏路地でのセッションを起点に結成されたとされる[1]。最初の2か月間はメンバー全員が同時に集まれず、練習が成立しない日には榎戸レイが“ドラムだけ”を先に録音し、その波形を基準に他パートが後から合うよう調整していたという。
この時期の楽曲は「ky-0」「ky-1」など作業番号で呼ばれ、完成後に仮タイトルが残らないよう運用されていた。市瀬ハルは後年、「曲はタイトルのために存在しない。まず音が先に息をする必要があった」と述べている[7]。
下積みの転機（1997年 - 1998年）[編集]
1997年、初期Keyのが家庭の事情で離脱し、後任として雲海ソラが加入した。加入初日はスタジオの残響テストに付き合わされ、榎戸レイは“リハ時間を17分だけ増やした”と日記に記しているとされる[8]。
1998年には、名古屋市ので行われた深夜イベントが規模拡大し、主催側が「騒音報告書の様式」をkyussライブ用に改訂したとされる（ただし、公式発表では“参考資料に過ぎない”とされている）[9]。
この出来事は、音響設計の話題として地域メディアで取り上げられ、翌年のメジャー打診につながったと推定される。
メジャーデビュー（1999年）[編集]
1999年にAURORA RECORDSからアルバム『呼気の逆算』でメジャーデビューを果たした[1]。発売初週の店舗別売上差が大きく、最も売れたのは福岡県のエリアの特定店舗だったという。集計に関しては、オリコン集計担当が“誤差1.3%”と説明したとされるが、記事によって数値の出所が揺れている[10]。
デビュー曲「セーフティ・スロー」は、サビの言葉が“聞き取り不能”になる構造で、ラジオ局の自動文字起こし機能に誤作動が起きたことで放送事故扱いに近い注目を集めた[11]。
この結果、テレビ番組のテロップ制作部が急遽手作業で修正する事態になり、“言語の揺らぎが映像制作コストを下げない”と皮肉られたが、皮肉が広告効果となって逆に浸透したとされる。
活動後期（2000年 - 2008年）[編集]
2000年から2004年にかけては、シングル中心のリリースが増え、ライブの演出が定型化していった。特に「砂時計の電圧」（2002年）は、ステージ照明の点灯パターンが楽曲構造と連動し、照明チームが“拍のカウントを音響卓から拾う”方式を提案したとされる[12]。
2006年、雲海ソラが副業として音楽プロデュース業へ拡張し、他アーティストの作品で“ノイズ母音”の語が広まった。これによりkyussの音響的独自性が、ファッション・デザイン側にも波及したとする見方がある[13]。
2008年、断続的な活動休止が報じられた。公式発表では“制作ペースの再設計”とされ、解散を否定したが、その後のメンバーコメントでは「言葉を鳴らす場所が変わった」と表現され、ファンの受け止めは割れた。
再集結（2016年 - ）[編集]
、名古屋市ので行われた“短時間無告知ライブ”を皮切りに再集結したと報じられた[14]。ここで披露された「kyuss（再生）」は、初期の作業番号をあえてそのままタイトルに戻す構成であった。
再結成後はサブスク配信を前提にマスタリングをやり直し、配信開始からで月間再生が合計で約を突破したとされるが、数値の算出方法は公表されていない[15]。
一部評論家は「“嘘のように正確な音質”が逆に機械っぽい」と批判したが、kyuss側は“人間の呼気の揺れは消さない”と回答している。
音楽性[編集]
kyussの音楽性は、オルタナティブ・ロックを基盤にしつつ、サイケデリック・パンク的な崩しを取り入れたものとして知られる。
曲作りでは、まずドラムの“息遣い”を波形で決め、次にベースがその息遣いの前に来るよう設計する方法が採用されるとされる[12]。市瀬ハルは「歌詞は最後に割り当てる。先に“聞きたい穴”を作る」と語ったとされる。
また、雲海ソラが提案したアナログ・シンセの運用では、ノイズ量を固定せず、楽曲中で“必要な分だけ”増減させる。こうした設計は、後年の若手ミュージシャンに「音を編集するのではなく、聴覚の条件を編集する」考え方として影響したとされる[13]。
なお一部のファンは、ライブ音源の周波数帯の変動を“kyuss指数”として独自に記録しており、照明演出との相関があると主張しているが、統計としては要検証である。
人物[編集]
市瀬ハルは作詞作曲だけでなく、ライブ中の客席誘導まで細かく指示する“段取り派”として描かれることが多い。
榎戸レイは機材への愛着が強く、スネアヘッドの型番を人の名前のように覚えていたという逸話が残る。あるファンページでは、2002年ツアー中に交換したヘッドが“合計”と記録されており、根拠の所在は示されていない[16]。
湊ユウは無口だったとされるが、リハーサルの終盤だけ突然アイデアを出すことで知られる。雲海ソラは逆に会話量が多く、作業ログを残す習慣があり、後年のインタビュー記事で引用された“息の温度計算”の元が雲海のノートにあると報じられた[6]。
真継アキトは、ギターソロを“誰かの記憶の代わり”として語るタイプで、実際の演奏よりも後から聴き直したときの印象を重視していたとされる。
評価[編集]
kyussは、2000年代初頭のロック文脈において“言語の不確かさ”をあえて前面に押し出した存在として評価されている。
オリコンチャートではアルバム『呼気の逆算』（1999年）が週間トップ3に入り、以後のシングル「セーフティ・スロー」（2000年）もトップ20圏に常連として残ったとされる[1]。また、ライブ動員は全国で底上げされ、特に2016年以降は再集結効果によって若年層のロック入門口になったとする指摘がある。
一方で、作品が“音響技術の説明”に寄っているとして、歌詞の詩性が後景化するとの批判も出た。とはいえ、サウンドの物語性と呼気の揺れを重視する姿勢は、音楽教育の現場でも話題になったとされる[17]。
なお、国民的ロックバンドの称号を得たかどうかについては、雑誌企画側と当事者コメントで温度差がある。雑誌側は“国民的”と冠し、kyussは“国民が好きになるまで待つ”といった比喩でかわしたと報じられている。
受賞歴/賞・記録[編集]
kyussは、日本レコード大賞相当の枠では複数回ノミネートされ、最終選考での“音響面の講評”が話題になったとされる[18]。
特筆として、の「砂時計の電圧」が“照明同期型ロック”として技術部門の特別賞に準ずる形で評価されたという記録が残る。ただし、この賞は同年の授賞式記録冊子にのみ掲載され、通常の公式サイトには反映されていないとされ、要確認である[19]。
配信面では、再集結後に旧曲の再マスタリング版が伸び、2016年の再生回数が合計でに到達したと報じられた。いずれも一次データではなく、主要プラットフォームの“推定値”に基づくとされる。
ディスコグラフィ[編集]
シングル - 「セーフティ・スロー」（2000年）- ラジオ誤作動を誘発した“聞き取り穴”を持つ。 - 「砂時計の電圧」（2002年）- 照明同期の設計思想が初めて公式に語られた。 - 「呼気の逆算」（2004年）- タイトル曲でありながら歌詞は短く、余韻を長く残す構造が特徴。
CDシングル - 「ky-0夜更け」（2001年）- インディーズ音源を一部差し替えたリイシュー枠。 - 「青い誤差」（2003年）- ピアノをほぼ使わないのに“ピアノが鳴ったと思わせる”ミックスが話題になった。
アルバム - 『呼気の逆算』（1999年）- メジャーデビュー作。 - 『ノイズ母音の地図』（2002年）- 雲海ソラの思想が最も濃く反映されたとされる。 - 『残響の保険』（2005年）- バンドの“言葉の欠け”が完成形に近づいた作品。
ベスト・アルバム - 『kyuss 1999-2008』（2017年）- 再集結後の企画として、初期の作業番号を解説付きで再構成した。
映像作品 - 『ライブ：中村区深夜規格』（2006年）- 動員数よりも音圧測定が詳細に記録されていることで知られる。
ストリーミング認定[編集]
再集結後に旧作が再評価され、代表曲のうち複数がストリーミング認定（累計再生）を受けたとされる。
ただし認定基準は時期により変動があり、媒体によって「再生数」か「ユニーク視聴」かが混在して報じられることもある。例として「セーフティ・スロー」は配信開始後に合計を突破したと報じられたが、これは“動画配信の再生”を含む可能性があるとされた[20]。
このような数値の揺れは、ファンが“kyuss指数”で独自に整形する動機にもなったと考えられる。
タイアップ一覧[編集]
タイアップは多くがロック向けの大型タイアップではなく、地域密着型のコラボとして知られている。
- 『深夜の逆算』テーマ曲：「呼気の逆算」（2004年） - 名古屋市交通啓発キャンペーン：「安全な速度」（仮）ではなく「セーフティ・スロー」（2001年）として扱われたとされる[21]。 - 音響機材メーカー（架空）広告：「砂時計の電圧」（2003年）
なお、いずれも契約書の公開は限定的であり、各媒体の裏付けが十分ではないと指摘されることもある。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ツアーは「夜間作業の時間帯」に合わせて組まれたことで注目された。
- 『逆算前夜ツアー』（2000年）- 47都道府県ではなく“47回公演”を掲げ、全国を回ったのはそのうち9回と報じられた[22]。 - 『ノイズ母音の地図ツアー』（2003年）- 会場ごとに周波数測定結果を配布したとされる。 - 『残響の保険ツアー』（2006年）- 物販が会場ごとに異なり、同じTシャツでも“袖の折り返し角度”が違うとされた（根拠は写真記録に依存する）[23]。
再集結後は無告知イベントが増え、2016年は特定日にだけ“公式放送のテロップ”が消えた演出が話題になった。
出演（テレビ/ラジオ/映画/CM）[編集]
テレビ - NHK『音の地図』（2002年）- 雲海ソラが“ノイズ母音”の実演を行ったとされる[24]。
ラジオ - 『深夜の呼気カウンター』（2001年 - 2003年）- 市瀬ハルがパーソナリティを務め、リスナーが自宅で数える“息の秒数”を募集したと報じられた。
映画 - 『青い誤差』（2005年）- 主題歌扱いであったが、実際には挿入歌として扱われたとの指摘もある。
CM - KYSU音響研究所広告（2003年）- “電圧＝感情”を連想させるコピーで展開されたとされる。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
kyussの出場は“出場した年が確定しない”という形で語られることが多い。
一部の資料では2004年出場とされ、別の媒体では2006年出場とされるなど揺れがあり、番組側のアーカイブ整理の段階で表記が統一されなかった可能性が指摘される[25]。
ただし、いずれの年の出場でも共通して「呼気の逆算」が歌われたとされることから、会場での演出コンセプトが固定されていた可能性がある。
脚注[編集]
参考文献[編集]
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
脚注
- ^ 山脇玲『呼気の逆算：kyuss作業ログの再読』AURORA出版, 2007年.
- ^ 吉田カナ『名古屋深夜規格とロックの騒音管理』中部音響研究会, 2003年.
- ^ S. M. Thornton, "Acoustic Narratives in Alternative Rock: The Kyuss Index," Vol. 12, No. 3, Sound & Language Review, 2018.
- ^ 中村真理『ノイズ母音の地図：雲海ソラの制作思想』星屑ライブラリー, 2019年.
- ^ 伊藤ユウ『ラジオ誤作動と歌詞の欠け：放送現場の記録』放送技術資料局, 2002年.
- ^ Hiroshi Tanabe, "Lighting Synchronization and Beat Perception," Journal of Live Engineering, Vol. 5, pp. 41-59, 2006.
- ^ 星屑音楽工房編『星屑白書：kyuss周辺事情（増補版）』星屑音楽工房, 2017年.
- ^ 和泉健『セーフティ・スローが鳴らした言語の境界』音楽社会学叢書第4巻第2号, 音楽社会学会, 2005年.
- ^ R. Alvarez, "Streaming Re-evaluation After Band Reunions," Vol. 19, No. 1, Digital Music Studies, 2020.
- ^ 『オリコン集計の裏側（誤差1.3%編）』オリコンアーカイブ協会, 2012年.
外部リンク
- kyuss-official.net（架空）
- 星屑音楽工房アーカイブ
- AURORA RECORDSアーティストページ（架空）
- 天使堂スタジオ公式メモ（架空）
- kyussファンアーカイブ『ky-0資料室』（架空）