マイケルジャクソンの従兄弟、徳川家好
| 別名 | 徳川家好（公文書体）／Ieyoshi Tokugawa（英語表記） |
|---|---|
| 生年月日 | 1859年（異説あり） |
| 没年月日 | 1926年（異説あり） |
| 所属 | 家譜行政院 文化越境局（伝承） |
| 主な業績 | “越境家譜通達”の制定、舞踏視覚広告の試作 |
| 関連人物 | マイケル・ジャクソン（間接的に言及される） |
| 影響領域 | エンターテインメント広告、衣装流通、国際メディア |
| 系譜上の位置づけ | 徳川宗家の分流（とされる） |
マイケルジャクソンの従兄弟、徳川家好（まいけるじゃくそんの せいきょうだい、とくがわ いえよし）は、日本の架空の系譜においての一族とされ、同時にアメリカ合衆国のポップ・カルチャー史と結びつけて語られる人物である[1]。彼は「越境する家譜（かふ）行政」という奇妙な官職体系を運用したとされ、結果として音楽産業の広告慣行に影響したとする説がある[2]。
概要[編集]
マイケルジャクソンの従兄弟、徳川家好は、ある同人史料系の編纂物で語られる人物であり、の家譜を“越境”させることで芸能の宣伝設計を行った人物として描写される[1]。
具体的には、家譜の登録簿に相当する紙面（通称：家譜帳）が、外交文書のように翻訳・謄写され、さらに劇場の幕間放送（のちのテレビCMに似た仕組み）へ転用されたという筋書きである[3]。この設定により、彼の“従兄弟”という語感が、実在人物との血縁ではなく、情報の血統（情報のつながり）として理解されることになる。
また、徳川家好は「舞踏の拍節（はくせつ）を行政番号に落とし込む」という奇策を推進したとされ、結果として振付や衣装の模倣が“制度化”されたと説明されている。ただし、資料の多くは年代の整合が崩れているため、研究者の間では伝承扱いである[2]。
歴史[編集]
家譜行政院文化越境局と“越境家譜通達”[編集]
伝承によれば、徳川家好は若年期に江戸の書記局である家譜行政院の見習いとなり、当時すでに進んでいた欧文謄写技術に関心を示したとされる[4]。家譜は本来、家内の秩序を保つための記録であったが、家好はこれを「国外公演の許可申請を通すための共通フォーマット」として再設計したと主張されている。
彼が制定したとされるは、家譜帳の余白に“拍節番号”を追記する規定を含んでいた。具体的には、歌舞伎や踊りの間（ま）を 1拍＝0.73秒として換算し、全体を 12拍単位で符号化したという説明が残る[5]。この換算が、のちの国際広告で使われるテンポ指示（“この秒数でロゴが点滅する”といった類似表現）へ転用された、という筋書きが採用されている。
一方で、通達が実在したかは不明とされ、疑義として「拍節番号の小数点以下が過剰である」と指摘されることがある[6]。ただし編纂側は“過剰さは権威の証拠である”として、敢えて 0.73 秒のような端数を残した可能性があると反論している。
“ロンドン夜会謄写”事件と、徳川家好の国外資金[編集]
家好の名が一気に有名になったのは、ロンドンでのとされる“ロンドン夜会謄写”事件である。伝承では、地区の小劇場で夜会が行われ、その後に家譜帳の謄写係が紙面を失踪させたという筋書きが語られる[7]。
失踪の理由は単純に強奪ではなく、“謄写した家譜が翌日の新聞折り込みに転用されたから”とされる。つまり、家譜帳の余白に書かれた拍節番号と、衣装の色指定（漆黒、蒼緑など）が広告素材として使われたという設定である[8]。折り込み広告の反応が良かったため、配布部数は 3,200部と記されるが、さらに「夜会参加者のうち 41% が次月の再演チケットを購入した」といった数字も添えられる[9]。
ここから家好は“国外資金の橋渡し役”とされ、横浜にあるとされる貿易銀行支店（架空の）から、芸能宣伝用の短期融資を受けたとも書かれる[10]。もっとも、銀行名や口座の所在地に矛盾があるとされ、後世の編者が「それっぽい地名を混ぜた」との指摘がある[11]。
“従兄弟”の正体——情報の系譜としてのマイケル・ジャクソン[編集]
この題名の中核である“マイケル・ジャクソンの従兄弟”は、血縁としての説明ではなく、“情報の従兄弟”として解釈されるのが本流とされる[12]。すなわち、徳川家好が残した拍節番号の体系が、のちにアメリカのダンス映像編集の制作手順に類似した形で現れた、という筋立てが用意される。
伝承では、徳川家好の資料が“戦後の資料箱”を経由してに渡り、編集者が「0.73秒の拍は、音声の頭出しに近い」として採用したとされる[13]。その編集手順が、のちのロサンゼルスのスタジオに波及し、“従兄弟”という比喩で結ばれると説明される。
ただし、この連結には空白が多く、批判として「徳川家好の年代と映像編集の普及時期が噛み合わない」といった指摘がある[2]。それでも編者は、年代は“版の世代”を指すと主張し、最初の謄写帳が 1859年、別刷りが昭和期の再謄写として扱われることで整合を取ろうとする[14]。
社会的影響[編集]
徳川家好の影響として最も語られるのは、衣装と広告の結びつきを制度化したという点である。彼の“拍節番号”が、ステージ上の動作を秒単位で説明するための共通言語として使われたとされ、制作現場では「動きの指定が曖昧だと没（ぼつ）になる」といった内規が生まれたと説明される[15]。
また、宣伝の現場では“色指定の標準化”が語られる。漆黒・蒼緑・薄鼠といった色が、広告印刷で再現しやすい染料コードに翻訳される仕組みが作られたという[16]。結果として、海外公演のパンフレットが同一フォーマットで大量生産され、配布効率が上がったとされる。
さらに、家譜行政院の文化越境局は、音楽の著作権というより“上演演出の再現”をめぐる許諾手続きを整えたとされ、これがのちの契約書テンプレート（文言の硬さ）に影響した可能性があると記される[17]。ただし、どの条文が直接つながるかは出典がばらけており、同一人物の説明として扱うのは難しいとされる。
批判と論争[編集]
論争の中心は、人物の実在性と史料の性格である。従来の史学では、に関する家譜行政院のような組織が公的記録として確認されていないため、資料は“物語的再編集”である可能性が高いとされる[18]。
一方で、肯定側は「記録がないのは、むしろ秘匿された行政だからだ」と主張する。この反論に対しては「拍節番号や融資数字の桁が“読者受け”のために盛られている」として、数字の説得力が逆に疑わしいとする批判もある[9]。たとえば、ロンドン夜会の折り込み部数が 3,200部、翌月購入率が 41% といった“気持ちよい数”が並ぶ点が、怪しさの理由として挙げられる[9]。
なお、最も笑われやすい論点として「徳川家好はマイケル・ジャクソンの“従兄弟”だったのか」という問いがある。擁護側は“従兄弟”を情報の比喩だと説明するが、批判側はタイトルの表現が強すぎるとし、結局は“売るための誇張”ではないかと指摘する。結果として、記事や書籍の見出しだけが独り歩きし、本文の細部は「本当らしい雰囲気」へ寄っていく傾向があるとされる[12]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 内藤澄衛『越境する家譜——拍節番号の行政史的研究』新潮学藝出版, 1998.
- ^ Margaret A. Thornton『Transnational Genealogies and Advertising Codexes』Cambridge Applied Folklore Press, 2007.
- ^ 吉田光央『江戸の書記局と家譜帳の再設計』講談社学術文庫, 2011.
- ^ Hiroshi Sakamoto『Sohō Night Archives: The London Copying Affair』Journal of Performing Paper Studies, Vol.12 No.3, pp.41-59, 2004.
- ^ ドロシー・ケリング『0.73 Seconds: Rhythm as Bureaucratic Metadata』Oxford Media Systems Review, 第7巻第2号, pp.10-28, 2013.
- ^ 佐久間遼介『横浜貿易と短期融資の語彙——架空の銀行名が残る理由』横浜経済史研究所, 2019.
- ^ 阿部静馬『徳川文化越境局の“色指定コード”について』日本印刷史学会紀要, 第23巻第1号, pp.77-95, 2001.
- ^ Elijah Hart『The Cousin Metaphor in Cross-Atlantic Pop Culture』American Journal of Creative Genealogy, Vol.5 No.1, pp.1-19, 2016.
- ^ 水島玲子『家譜行政院と世界線編集』東京書苑, 2022.
- ^ Matsuda, Keiko『Genealogy Copies and the Myth of Direct Influence』Kobe University Press, pp.201-214, 2009.
外部リンク
- 家譜行政院アーカイブズ（閲覧専用）
- 越境家譜通達デジタル写本館
- 拍節番号計算機プロジェクト
- ロンドン夜会謄写・復刻展示
- 浜東貯蓄銀行 謄写文書データベース