ムキムキ映像筋バトル 鮫の章
| 正式名称 | ムキムキ映像筋バトル 鮫の章 |
|---|---|
| 通称 | 鮫章（さめしょう） |
| 分野 | 映像美学・対戦型演出 |
| 発祥 | 日本・東京都江東区 |
| 提唱者 | 黒木甚一郎 |
| 初公開 | 1997年10月 |
| 標準競技時間 | 18分40秒 |
| 主要評価軸 | 筋密度、跳ね返り、咀嚼的余韻 |
| 管理団体 | 鮫章映像連盟 |
| 代表的会場 | 有明臨海筋演壇 |
ムキムキ映像筋バトル 鮫の章（ムキムキえいぞうきんバトル さめのしょう）は、映像作品における筋肉表現の強度を競うために編成された日本発の対戦形式である。特にの東京都江東区で行われた試験上映を起源とし、のちにをモチーフとする演出体系として確立されたとされる[1]。
概要[編集]
ムキムキ映像筋バトル 鮫の章は、映像内の人物がどれだけ「筋肉を持つ存在として説得力を持てるか」を、演出・編集・照明・水圧表現の総合点で競う特殊な上映形式である。一般にはスポーツ映像の亜種と誤解されやすいが、実際には、、および擬似生物学的なの三領域が結合して成立した制度である。
本章の特徴は、肉体の誇張に加えて、鮫が接近する際の空気の張りつめ方を映像化する点にある。これにより、肩幅の広がり、前腕の陰影、呼吸音の粒度などが、審査上きわめて重要な要素とされる。なお、初期の資料では「鮫の章」は単なる演出メニューの一つであったが、以降は独立した競技単位として扱われるようになった[2]。
また、観客参加型の拍手圧測定や、上映終了後に行われる「鰭礼（ひれれい）」と呼ばれる儀礼が知られている。これらは一見すると過剰な演出に見えるが、関係者の証言では「筋肉が映像に定着するための最終工程」であったとされる。
歴史[編集]
起源と江東区試験上映[編集]
起源は半ば、東京都江東区の小規模編集スタジオ「東雲映像設計室」で行われた夜間実験に求められる。主宰したは、筋肉の発達を示す映像が、魚類の遊泳軌跡と同じく「反復と圧力」で理解されることに着目し、俳優の上半身に海水に似た粘度を持つ照明剤を塗布したという[3]。
最初の試験上映は10月14日、倉庫を改装した「第七筋演室」で実施された。上映時間はわずか12分であったが、観客のうちが途中で立ち上がり、残る9人は腕を組んだまま「これは戦いではなく圧である」と記録紙に書いたとされる。これが後の「筋圧判定」の原型である。
ただし、初期資料の一部には、同時期に神奈川県の水族館で行われた鮫の繁殖展示が影響したとの記述もある。もっとも、どの展示がどの編集技法に対応したのかは不明であり、研究者の間では要出典扱いであることが多い。
制度化と連盟の成立[編集]
1999年、黒木らはを設立し、評価基準を統一した。ここで採用されたのが、筋密度をからまでの小数点四桁で採点する方式である。小数点以下の端数は、照明の揺らぎと観客の呼吸を掛け合わせて算出されるため、審査員は理論上、同一作品に対し異なる数字を出しうる。
制度化の過程では、の地域芸術支援枠との兼ね合いが問題となり、申請書類の事業名欄に「映像筋肉の対流現象」と書かれたために一度差し戻されたと伝えられる。これに対し連盟側は、作品の社会的意義を「若年層の肩甲帯に対する理解促進」と再定義し、翌年度に補助を得た。
なお、には港区の企業イベントで初めて一般公開され、来場者のうちが「鮫が見えた」と回答した。これは視覚効果として成功とみなされた一方、単に会場の空調が弱かっただけではないかという指摘もある。
黄金期と海外展開[編集]
からにかけて、本章は黄金期を迎えたとされる。特に大阪府と愛知県で開催された巡回興行では、筋肉の見せ方を鮫の背びれに対応させる「背鰭シークエンス」が流行し、編集点の間隔が平均短縮された。これは当時の若手編集者に強い影響を与えた。
海外ではロンドンのインディペンデント上映館「West Finch Film Cellar」が先行して受容し、のちにニューヨークの身体表象研究会でも取り上げられた。英語圏では「shark-cut musculature cinema」と誤訳されることが多かったが、実際にはカットの鋭さではなく、観客の胃袋に残る余韻を指す概念である。
一方で、2008年の札幌市公演では、冷気が強すぎたために筋肉演出の一部が「凍結鮫」と化し、作品の解釈をめぐって学会誌上で3か月にわたる論争が起きた。後年、この事件は「北方冷筋事件」と呼ばれることになる。
演出と評価基準[編集]
鮫の章では、出演者の筋量そのものよりも、「筋が映像内でどのように迫ってくるか」が重視される。具体的には、肩の起伏、咀嚼に似たリズムで繰り返される腕の収縮、そして鮫の目を想起させる無機質な視線の三要素が中心である。
評価はの三系統から成り、最大得点は合計である。とくに潮圧点は、映像の色温度と観客席の湿度を合わせて測定するため、夏場のでは有利、冬場の旭川市では不利とされる。この偏りを補正するため、会場ごとに「乾湿係数」が導入された。
また、上映後の批評会では、審査員が「どの瞬間に鮫が現れたと感じたか」を記録する。鮫そのものが画面に出ていなくても、筋肉の動きが鋭ければ鮫の存在が成立するとされる点に、この章の独自性がある。
社会的影響[編集]
鮫の章は、映像業界のみならず、健康器具産業や学校教育にも影響を与えたとされる。には文部科学省の外郭調査で、児童が「腕立て伏せを鮫の移動」と表現する事例がで確認された。この報告を受け、いくつかの自治体では体育授業の補助教材として、波打つ筋肉の挙動を示す模造映像が採用された。
また、フィットネス業界では「鮫前夜トレーニング」と呼ばれる、上映前の短時間高負荷運動法が流行した。利用者は以内に体温を上げることを目標とし、達成時には特製の海塩水が配布されたという。ただし、医学的な根拠は乏しく、からは慎重な利用が呼びかけられた。
一方で、映像批評の領域では「筋肉を海洋生物として読解する」という方法論が定着し、後のの成立に寄与した。特に若手研究者のは、本章を「平成期における最も誤解可能な映像運動」と評している。
批判と論争[編集]
批判の多くは、鮫というモチーフが過度に強度を要求し、出演者の身体表現を画一化するという点に向けられた。とりわけ2011年の横浜市公演では、過密な照明設計により出演者の肩が「実際よりも三割増しで硬く見えた」とする苦情が寄せられた。
また、連盟が公表した採点表には、当初「血色の青さ」という項目が含まれていたが、これが人種的・生理的な誤読を招くとして修正された経緯がある。修正版では「深海調和度」に置換されたが、名称変更だけでは問題は解決していないとする見解も根強い。
さらに、前後にはオンライン配信化が進んだ結果、視聴者が画面の明るさだけで筋密度を評価する傾向が強まり、鮫の章の本質が失われたとの批判が相次いだ。これに対し連盟は、配信版では必ず右下に「擬似潮位バー」を表示する措置を導入した。
主要人物[編集]
黒木甚一郎は、鮫の章の創始者として最も知られるが、本人は生前「私は筋肉を見ているのではなく、映像の方が先にこちらを見ている」と語ったとされる。彼の弟子であるは、女性出演者の表現幅を広げる「側鰭演出」を確立し、鮫の章を一部の男臭い印象から解放した。
理論面ではが重要である。佐伯はに発表した論文で、筋肉の盛り上がりを「波高」と「咬合圧」に分解して記述し、以後の審査会で標準テキストとなった。また、批評家のは、本章を「平成の過剰な自己鍛錬が生んだ、最も礼儀正しい怪物」と呼んだ。
なお、連盟の名誉顧問には一時期のが就任していたが、会議中にたびたび鮫の飼育と上映演出を混同したため、半年で退任したとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 黒木甚一郎『鮫の章編集論序説』東雲出版, 1998年.
- ^ 佐伯隆也『筋密度と潮圧の相関』映像身体学会誌 Vol.12, 第3号, 2005年, pp. 44-67.
- ^ 水野千絵『側鰭演出の実践と倫理』日本身体映像研究, 第8巻第2号, 2007年, pp. 11-29.
- ^ Harold P. Wexler, Shark-Frame Aesthetics and the Japanese Muscle Event, Pacific Visual Studies Vol.4, No.1, 2009, pp. 90-113.
- ^ 神保しずく『礼儀正しい怪物たち』青潮書房, 2010年.
- ^ 片桐謙蔵『水族館から見た筋上映像史』海鳴社, 2003年.
- ^ 大槻亜紀『平成映像における誤読可能性』文化表象研究 Vol.19, 第1号, 2014年, pp. 5-38.
- ^ Margaret A. Thornton, Muscle, Salt, and Audience Breath: Notes on a Coastal Screening Tradition, Journal of Speculative Media Vol.7, No.2, 2016, pp. 201-219.
- ^ 東雲映像設計室編『第七筋演室記録集』東雲アーカイブス, 1998年.
- ^ 市川克彦『深海調和度の測定法』映像評価年報 第14巻第4号, 2021年, pp. 77-96.
外部リンク
- 鮫章映像連盟アーカイブ
- 東雲映像設計室デジタル資料館
- 身体映像学会年報ライブラリ
- 有明臨海筋演壇保存会
- 擬似潮位技術研究センター