国営ホモビ展示館学
| 英語名称 | National Homo-Bi Exhibitionology |
|---|---|
| 対象領域 | 国営展示施設における成人向け映像文化 |
| 上位学問 | 社会展示科学 |
| 主な下位分野 | 陳列設計学、鑑賞動線論、静音編成論 |
| 創始者 | 高瀬 恒一郎 |
| 成立時期 | 1958年頃 |
| 関連学問 | 博物館学、視覚文化論、空間行動学 |
国営ホモビ展示館学（こくえいほもびてんじかんがく、英: National Homo-Bi Exhibitionology）とは、における成人向け映像資料の収集・陳列・運用を対象とする学問であり、展示動線と鑑賞倫理の接点を研究するの一分野である[1]。
語源[編集]
国営ホモビ展示館学の語源は、昭和30年代半ばに東京都の外郭団体が用いた「国営展示館」および当時の俗称であった「ホモビ」を組み合わせた造語であるとされる[2]。もっとも、初期文献では「ホモビ」は必ずしも現在の意味に限定されず、男性同士の美術写真、肉体表現映画、ならびに録音解説付きの人体展示までを広く含む語として使われていた。
一方で、学術界ではこの名称がの委託研究報告書『展示空間における周縁映像の管理』（1961年）において初めて準制度的に採録されたことから、半ば行政用語として成立したと見る説が有力である。ただし、同報告書の原稿段階では「公設猥雑映像学」と記されていた箇所があり、編集の過程で現在の名称に差し替えられたとの指摘がある[3]。
定義[編集]
国営ホモビ展示館学は、国や自治体が関与する展示施設において、成人向け映像資料をいかに分類し、陳列し、閲覧させ、かつ社会的摩擦を最小化するかを対象とする学問である。広義には、、社会心理学を横断するが、狭義には展示棚の高さ、照度、案内板の言語、待機列の視線交差までを対象とする実務学として定義したのが、高瀬恒一郎である[4]。
同分野は、単なる「見せ物」の研究ではなく、展示物が公的空間に置かれた瞬間に発生する行政、倫理、都市景観の調停技術を分析する点に特徴がある。研究者の間では「作品そのものより、来館者が入口でためらう0.8秒を測る学問」とも呼ばれることがある。
歴史[編集]
古代[編集]
古代に相当する前史として、の寺院記録に見られる「秘蔵の絵巻を、別堂にて夜のみ拝観させた」慣行がしばしば引用される。国営ホモビ展示館学の古代研究では、これを「準公開制陳列」の原型とみなし、の倉司所が夜間照明の配置を定めた木札まで分析対象に含める。
また、平安時代末期の『続諸国見世物記』には、都の役人が外来の珍本を「官所の小屋掛けに並べ、見物は二列まで」としたとの記述があり、のちの動線理論の嚆矢とされる。なお、この記述は写本ごとに内容が微妙に異なり、ある系統では「二列」ではなく「二礼」となっているが、研究者はこれを誤写ではなく「鑑賞前の礼節を示した制度語」と解釈している。
近代[編集]
近代の成立は、1958年に横浜市の港湾再開発地区で行われた「国際映像標本展」に求められることが多い。同展では、税関保管庫の一角に成人向けフィルムの試験陳列棚が設けられ、来場者数が想定の3倍を超えるを記録したとされる[5]。
この際、当時の主任研究員であった高瀬 恒一郎は、照明を通常より14ルクス下げることで滞留時間が平均19秒伸び、苦情件数が逆に27%減少したと報告した。これが「静音編成論」の原型であり、国営ホモビ展示館学の父と呼ばれる所以である。もっとも、高瀬自身は後年、「学問というより、苦情処理の副産物であった」と回想している。
1960年代にはの旧展示監査課が関与し、国営施設内でのラベル表記の統一、年齢確認の簡略化、回遊順の一本化が進められた。これにより、学会では「展示そのものより、受付で配られた整理券の番号が研究の核心をなした」とまで評された。
現代[編集]
現代では、以降のデジタル化に伴い、国営ホモビ展示館学は物理的な展示棚からデータベース型展示へと重心を移した。とくににが導入した「温度帯別メタデータ管理」は、映像資料の保存条件と展示順序を同時に最適化する手法として注目された。
しかし一方で、近年は「公共性を装った私的欲望の制度化に過ぎない」とする批判も強い。2021年には京都大学の若手研究者らが、来館者の視線軌跡を解析した結果、展示見学の最大の山場は資料本体ではなく、出口付近の注意書きであると発表し、学会は軽い混乱に包まれた[6]。それでも、同分野は都市型娯楽の変遷を読む鍵としてなお存続している。
分野[編集]
国営ホモビ展示館学は、一般に基礎国営ホモビ展示館学と応用国営ホモビ展示館学に大別される。前者は制度成立史、用語変遷、展示倫理の理論化を扱い、後者は陳列棚設計、監視カメラ角度、待機列の心理負荷軽減など、実務的課題を主題とする。
基礎分野では、とくに「展示の正面性」と「来館者の迂回行動」の関係が重視される。また、応用分野では、成人向け資料を一般展示と同一空間に置く場合の案内板の色彩、音声ガイドの抑制、棚札の余白率まで数値化する研究が進んでいる。これらは一見すると些末に見えるが、実際には施設の苦情率、滞在時間、再訪率に直結するとされる。
さらに、近年は「半国営ホモビ展示館学」「仮設展示館論」「夜間特設室管理学」などの亜分野も分化している。なかでも半国営分野は、指定管理者制度の導入後に急速に発展し、地方都市の文化会館における“土曜だけ開く資料室”の研究で知られる。
方法論[編集]
方法論としては、現地調査、棚割り分析、来館者聞き取り、苦情記録の統計処理が基本である。特に国営施設では、資料の並び順を1日ごとに変えて反応差を測る「可変展示法」が広く用いられてきた[7]。
また、同分野独自の手法として「白手袋閲覧実験」がある。これは研究者自身が白手袋を着用し、展示物に触れずに周囲の気配のみを記録するもので、接近禁止線からの距離、咳払いの回数、受付係の視線移動までを分単位で採録する。1987年の調査では、案内板を5度傾けただけで滞留時間が11.6%増加したという結果が得られた。
ただし、調査倫理をめぐる議論も多い。とりわけ、匿名化された来館者IDが実質的に再識別可能であった事例が大阪府内の施設で問題化し、以後は「研究報告書における属性表記は3項目以内」とする自主基準が定められた。
学際[編集]
国営ホモビ展示館学は、、、行動経済学、と密接に関係する。また、映像資料の保存・再生を扱うため、やとの接点も深い。
特に1980年代以降は、との協働により、入口の幅と心理的抵抗の相関が研究され、館内案内のフォントが来館者の退出率に影響することも示されたとされる。なお、これらの研究は一部で「実測値よりも図面のほうが刺激が強い」と評され、学内ではしばしば冗談の対象となった。
また、社会学との往来も盛んであり、展示館が地域住民の「知っているが見たくはない」領域をどう制度化するかは、公共空間論の周辺でも重要な論点とされる。近年ではの側から、名称に含まれる「ホモビ」が歴史的にどのような排除と包摂を同時に生んだかを再検討する動きもある。
批判と論争[編集]
本分野に対する最大の批判は、学問名そのものが露骨に扇情的であり、公共財の研究を装いながら実態は話題化に依存しているというものである。とりわけの年次大会では、「展示学を名乗るなら、まず展示物ではなく受付窓口の品位を問うべきだ」との批判が出され、会場で拍手と失笑が同時に起きた。
また、国営施設を対象とする以上、表現の自由と公的規制の境界が常に問題となる。2008年には、ある研究チームが「成人向け資料の陳列密度が都市の出生率に影響する」とする報告を発表したが、因果関係が飛躍しているとして撤回された[8]。もっとも、撤回文のほうが原論文より引用数が多かったという話もある。
それでも擁護論は存在する。支持者は、本分野が「見せる側」と「見たくない側」の折衝記録を残した点で、戦後日本の公共空間史を理解するうえで不可欠であると主張する。とくに地方の公設施設における不思議な折衷案——たとえば入口に、奥に研究室、そのさらに奥に閲覧室を置く方式——は、国営ホモビ展示館学の知見なしには成立しなかったとされる。
脚注[編集]
[1] 高瀬 恒一郎「展示空間における周縁映像の定義」『社会展示科学紀要』Vol. 4, No. 2, pp. 11-29, 1962年。 [2] 文化庁文化施設調査室『昭和三十年代展示語彙集』第1巻第3号, 1959年, pp. 88-90。 [3] 佐伯 玲子「公設猥雑映像学から国営ホモビ展示館学へ」『近代公文書研究』Vol. 12, No. 1, pp. 4-17, 1974年。 [4] 高瀬 恒一郎『静音編成論序説』東都文化出版, 1965年。 [5] 横浜港湾再開発記念事業団『国際映像標本展報告書』, 1959年, pp. 203-217。 [6] 京都大学空間行動研究会「出口付近注意書きの注視時間」『行動と展示』Vol. 9, No. 4, pp. 55-71, 2021年。 [7] 中村 俊介「可変展示法の基礎実験」『展示技術年報』第7巻第2号, 1988年, pp. 119-140。 [8] Brown, A. J. & Hoshino, K. “Demography by Display Density: A Reconsideration”『Journal of Public Exhibition Studies』Vol. 3, No. 1, pp. 1-22, 2009年。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 高瀬 恒一郎『静音編成論序説』東都文化出版, 1965年.
- ^ 文化庁文化施設調査室『昭和三十年代展示語彙集』第1巻第3号, 1959年.
- ^ 佐伯 玲子「公設猥雑映像学から国営ホモビ展示館学へ」『近代公文書研究』Vol. 12, No. 1, pp. 4-17, 1974年.
- ^ 横浜港湾再開発記念事業団『国際映像標本展報告書』, 1959年.
- ^ 中村 俊介「可変展示法の基礎実験」『展示技術年報』第7巻第2号, pp. 119-140, 1988年.
- ^ Brown, A. J. & Hoshino, K. “Demography by Display Density: A Reconsideration”『Journal of Public Exhibition Studies』Vol. 3, No. 1, pp. 1-22, 2009年.
- ^ 田所 美咲『展示倫理と受付動線』南雲社, 1998年.
- ^ 山内 透「国営施設における閲覧制御の成立」『都市文化政策レビュー』Vol. 6, No. 3, pp. 77-93, 2002年.
- ^ H. L. Bennett『The Cabinet of Public Desire』Cambridge Exhibition Press, 1978年.
- ^ 小野寺 章「棚札の余白率と滞留時間」『行動と展示』Vol. 9, No. 4, pp. 55-71, 2021年.
外部リンク
- 国営ホモビ展示館学会
- 社会展示科学研究所
- 展示動線アーカイブセンター
- 横浜近代映像資料室
- 国立複合視聴資産機構