鯖のミッソーニ
| 氏名 | 鯖野 ミッソーニ |
|---|---|
| ふりがな | さばの みっそーに |
| 生年月日 | 9月3日 |
| 出生地 | 神奈川県小田原市 |
| 没年月日 | 1984年11月19日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 染織家（テキスタイル・デザイナー） |
| 活動期間 | 1922年 - 1978年 |
| 主な業績 | 「鯖文様」体系の確立、速乾染色法「フィンガー・ミソ」考案 |
| 受賞歴 | 織物文化賞、旭織勲章 |
鯖野 ミッソーニ（よみ、 - 1984年）は、日本の染織家である。サバをモチーフにした幾何学文様の開発者として広く知られる[1]。
概要[編集]
鯖野 ミッソーニは、日本の染織家である。いわゆる「鯖のミッソーニ」として記憶されるのは、単なる魚モチーフではなく、の港町で観測された「鯖の銀色反射」と、遠縁の芸術家が伝えた反復幾何学を結びつけた文様体系を完成させたためである。[1]
とりわけ彼の仕事は、戦時期における物資制限の中でも衣料の再利用性を高めることに寄与したとされる。彼は文様の“見た目”だけでなく、染料の定着・乾燥時間・織り糸の太さまで設計対象に含めた人物として知られている。[2]
一方で、弟子筋の回想によれば、彼は鯖の発色を議論する際、なぜか国立天文台の観測報告を持ち出したという。要するに、ミッソーニの創作は「海の記憶」と「科学的な測定」を同じ机上に並べる作業として発展したのである。[3]
生涯[編集]
生い立ち[編集]
鯖野ミッソーニは9月3日、神奈川県小田原市の荷捌き場に隣接する家に生まれた。父は背後で乾燥した塩鯖を買い付ける商人、母は近所の家内工業で糸を染める人であったとされる。[4]
彼は幼少期、鯖が並ぶ棚の前で「銀が線になる瞬間」を見つめ続けたと伝えられる。記録係を名乗る親戚の手帳には、早朝の湿度を「72〜78%」と書き、さらに“乾き始める音”を「チリ…」と擬音化している頁が残されているという。[5]
彼はの小学校を経て、18歳の時点で手触りを言語化する癖がついたとされる。のちに彼が開発する文様は、直線や曲線以上に「触感の反復」を狙った設計であったが、その原点はこの頃の観察に求められている。[6]
青年期[編集]
青年期、彼は江戸川の河口にあった繊維見本市へ通い詰めたとされ、東京の染織工房に“見習い見学”として出入りを許された。師事したのはの「工房長代理・大槻 織蔵」である。[7]
大槻は彼に、染料の色相だけでなく「繊維の角度」と「乾燥の前後で銀粒子がどう沈むか」をノートにまとめるよう命じた。ミッソーニはその課題を、のちに魚文様へ転用したといわれる。[8]
この時期の逸話として、彼が一度だけ“幻の鯖墨”を自作し、見本布を貼り替えては塗り重ねた結果、工房の外壁が一晩で灰青色になった出来事が語られている。外壁は翌朝、近隣の電柱広告の下地まで巻き込んで補修されたとされ、当時の新聞地方欄に「染料事故」という短い見出しが出たと回想される。[9]
活動期[編集]
ミッソーニの活動期は、に「鯖文様試作第1集」を完成させた時点から始まるとされる。彼は文様を三層構造に分け、1層目を“銀反射”、2層目を“背骨の折り”、3層目を“潮流の途切れ”として配置した。[10]
その後、彼はに速乾染色法「フィンガー・ミソ」を考案した。特徴は、濃染料を指で弧を描くように含ませる工程を取り入れ、乾燥時間を通常より「約41分短縮」したと記録されている点にある。[11]
さらに第二次世界大戦期には、布を“再利用するための目立ち方”を研究した。具体的には、表と裏で文様の位相をずらし、縫い替え後でも違和感が生じにくい織りを提案したとされる。これが衣料の不足を補ったとして、逓信省管轄の配給拠点の一部で採用されたという証言もあるが、同時に「本当に採用されたのか」とは後年争われた。[12]
人物[編集]
ミッソーニの性格は「測ることを芸にした職人」と評されることが多い。彼は会話中でも指先の動きを図形として扱い、弟子が遅れて来ると“遅れ角度”を聞くような人物だったとされる。[15]
一方で、彼は妙に食べ物の比喩を好んだとも伝えられる。ある弟子は、彼から「文様は味噌のように待たなきゃいけない。待たないと塩が出る」と言われたと回想している。[16]
彼の逸話で有名なのは、展示会の前日に会場の壁へ半紙を貼り、即席で“鯖の銀反射”を再現しようとしたことである。壁には翌日、銀色の粉が微細に付着し、清掃係が驚いたという。記録上では清掃費が「3万円、臨時」扱いになったとされるが、出典が不明であるとして一部に疑義がある。[17]
ただし、こうした奇行もまた、彼の研究姿勢の表れであったとも解釈されている。すなわち、完成した布を見るだけでは足りず、布が“見える条件”そのものを会得しようとしたからである。[18]
業績・作品[編集]
ミッソーニの業績の中心は「鯖文様」体系の確立である。彼の文様は、鯖の体表が生む反復パターンを“数式のように”扱うことで、単発のモチーフから卒業したとされる。[19]
代表作としては、に発表された「銀背横絞」「潮切り菱紋」、そしての「鯖の背骨マフラー」が挙げられる。なかでも「銀背横絞」は、横糸の比率を0.52に固定し、濃度変化を“見え方の揺らぎ”として残すという方針が採られたとされる。[20]
彼は衣料だけでなく、工芸品にも応用した。たとえば京都の茶器工房と提携し、布で包む前提の茶托を布地で縁取った「潮流縁装置」が作られたという記録がある。[21]
なお、彼の関与した“速乾”の理論は、のちの染色工学に影響したとする説がある。ただし、この説の根拠としてしばしば引用されるノート「ミソ・ログ」は、本人が亡くなった後に出現したとされ、真正性に議論がある。[22]
後世の評価[編集]
ミッソーニは死後しばらく、文様研究者の間で「魚を題材にしたがゆえに軽視された」とされてきた。しかし1970年代後半から、彼の設計が“再利用性”を織り込む実務的なデザインであった点が再評価された。[23]
系の学術講演では、彼の文様体系が「見る時間よりも触れる時間に最適化されている」と説明されることがある。一方で批判として、彼の作品説明があまりに科学風の比喩に寄るため、誤読を招いたとの指摘も出された。[24]
また、鯖文様があまりに流行した結果、いわゆる“量産鯖文様”が市場に出回り、工房の本質が薄まったとの声もある。弟子の一人は「鯖は生き物だ。模様だけ飼うな」と語ったと伝えられる。[25]
こうした賛否を踏まえ、近年の研究では、ミッソーニの価値を“魚の表現”ではなく“条件のデザイン”に求める方向が強まっている。結果として彼は、染織史の周縁から中心へ移動した人物として位置づけられつつある。[26]
系譜・家族[編集]
ミッソーニの家族構成は史料が断片的であるが、一般には妻のと、二人の子息がいたとされる。長男は織機の保守を担った鯖野 清人（さばの きよと）、次男は染料の分析を志した鯖野 道夫（さばの みちお）である。[27]
長男は工房を継ぐより先に、の漁協技術員として勤務したとされ、漁船の塩害対策に織物技術が転用されたという噂が残っている。ただし、この点は当時の資料が乏しい。[28]
また、ミッソーニには弟子を“疑似家族”として囲う習慣があったとされる。彼のもとで修業したと記録される人数は「のべ112名」とされるが、これは弟子の数え方（見学含むか否か）で差が出るため、推計値とされる。[29]
このように家族と弟子の境界が曖昧であったことが、文様体系の継承方法を複雑にしたとも指摘されている。とはいえ、現在でも一部の工房が「銀背の掟」と呼ぶ訓戒を残しているのは確かである。[30]
脚注[編集]
脚注
- ^ 鯖野清人『銀背の掟—師匠ミッソーニ覚書—』小田原港文庫, 1986年.
- ^ 大槻織蔵『染色工房の科学譚』東京染織研究所出版部, 1938年.
- ^ Margaret A. Thornton『Pattern as Measurement in Textile Arts』Oxford Field Press, Vol. 12, No. 3, 1969.
- ^ 佐藤妙子「戦時衣料における文様位相の実装」『織物文化研究』第7巻第2号, 1959年, pp. 41-67.
- ^ 林田篤「速乾染色法「フィンガー・ミソ」の工程解析」『染色工学誌』第19巻第1号, 1964年, pp. 12-29.
- ^ 田中伊吹『小田原—塩鯖と布のあいだ』神奈川民俗叢書, 1971年.
- ^ 織物資料センター編『日本の幾何学文様年表』第3版, 1978年, pp. 201-215.
- ^ Nakamura, Keiko & others「Reuse-Oriented Motifs During Postwar Textile Recovery」『Journal of Applied Fabric Studies』Vol. 4, Issue 1, 1975, pp. 88-103.
- ^ 鯖野道夫『ミソ・ログの真偽—現場からの報告』未刊記録, 1982年.
- ^ 藤原恵里『絞りの色相と銀反射』京都織秀社, 1952年, pp. 9-33.
外部リンク
- 鯖文様データベース
- 小田原染織アーカイブ
- 潮切り菱紋研究会
- フィンガー・ミソ工房記録
- 銀背横絞コレクション館