アウトレイジ 霊界編
| 作品名 | アウトレイジ 霊界編 |
|---|---|
| 原題 | Outrage: Realm of the Dead |
| 画像 | Outrage_reikaihen_poster.jpg |
| 画像サイズ | 220px |
| 画像解説 | 劇場公開時のポスター |
| 監督 | 神代龍彦 |
| 脚本 | 神代龍彦、相沢志津 |
| 原案 | 黒田企画室 |
| 製作 | 北嶺一郎 |
| 出演者 | 御影剛志、早乙女玲、天童征二郎、真柴みづき |
| 音楽 | 三好竜也 |
| 主題歌 | 「灰の向こうで」 |
| 撮影 | 石黒健吾 |
| 編集 | 南條久美子 |
| 制作会社 | 東雲映像研究所 |
| 製作会社 | 霊界編製作委員会 |
| 配給 | 大都映配 |
| 公開 | 2021年10月8日 |
| 製作国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
| 製作費 | 約7億4,000万円 |
| 興行収入 | 19億8,000万円 |
| 配給収入 | 11億2,000万円 |
| 上映時間 | 126分 |
| 前作 | アウトレイジ 黒門会戦争 |
| 次作 | アウトレイジ 彼岸極道 |
『アウトレイジ 霊界編』（あうとれいじ れいかいへん、原題: Outrage: Realm of the Dead）は、に公開された日本の映画である。監督は、主演は。極道組織の抗争がへと拡張していくという物語で、深夜帯の再上映でカルト的人気を獲得した[1]。
概要[編集]
『アウトレイジ 霊界編』は、東京都を舞台にしたであり、現世との境界が緩んだ結果、組同士の抗争が死者の利権を巻き込んで拡大していく様を描いた作品である。シリーズ中では異色作とされるが、製作段階では「怪談要素を入れた新章」と説明されていた。
本作は、前作までの冷酷な抗争劇を引き継ぎつつ、港区の地下霊廟、墨田区の古い火葬場跡、神奈川県沿岸の無縁塚を横断するロードムービー的構成を採っている。公開当初は題名の奇抜さから敬遠する層もあったが、音響設計と低照度撮影が評価され、後年は「都市怪異映画の転換点」と呼ばれるようになった[2]。
あらすじ[編集]
東京都内で進む再開発工事の最中、暴力団の金庫番が、地中から見つかった古いを誤って組の会計台帳に紛れ込ませたことから、奇妙な不調が続発する。会長のは、抗争の裏で誰かが「死者側の組織」を作ろうとしていると疑い、若頭のに調査を命じる。
御影は、霊媒師として活動する元保険調査員のと手を組み、浅草、、を巡って、死後も縄張り意識を保つ亡者たちの“通行料”を集める仕組みの存在に迫る。やがて一同は、霊界における中間管理機構「」が、現世の暴力団の経済圏を模倣して成立していたことを知る。
終盤、御影は下の斎場跡で、現世と霊界を接続する「灯籠トンネル」を閉鎖しようとするが、そこには先代組長の亡霊が待ち受けている。玄斎は生前と変わらぬ口調で債権整理を迫り、御影は「この世よりあの世のほうが帳簿が厳しい」と吐き捨てるのである。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
はの若頭で、無口だが霊的現象への適応が異常に早い人物である。シリーズを通じて最も拳銃の似合う男とされるが、本作では数珠を携帯している場面が多い。
は、事故物件の調査から転じて霊媒業を始めた女性で、帳簿や契約書の読解に優れる。撮影現場では、彼女の台詞を言い切る前に風鈴の音が入るという演出が徹底され、結果として人物像が妙に神秘化された。
は霧島組の現会長で、現世の秩序を最優先する一方、死後の経済圏にもきわめて理解がある。製作陣は「最も説得力のある幽霊嫌い」として設計したとされる。
その他[編集]
演じるは、すでに故人でありながら霊界側の交渉役を務める重要人物である。彼の登場シーンでは、煙草の火が逆向きに燃える特殊撮影が使われた。
演じるは、霊界監査局の職員として現れ、現世と死後世界の境界業務を一手に管理する。なお、彼女の制服の袖に付いた「再審請求」のワッペンは、ファンの間で長く話題になった[3]。
キャスト[編集]
主要な出演者はを御堂隼人、を瀬戸原ゆかり、を天城隆一、を山根銀次、を桐島璃音が務めた。ほかに、組長会の亡霊役として、、らが出演している。
本作では、通常の台詞回しに加えて、低音の囁きと長回しの沈黙が重要視されたため、収録には通常の倍近いリテイクが発生したとされる。とくに御堂隼人は、怒鳴る芝居の直後に完全な無音を要求され、終盤の車内シーンでは収録スタジオ内の温度が2.3度下がったという逸話が残る[4]。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
撮影は、照明は、美術は、編集はが担当した。石黒は、霊体の輪郭を強調するために実写の街灯をわずかに増光させる手法を採用し、東京の夜景が「少しだけ黄泉に寄る」画を作ったとされる。
特殊技術は内のVFX班が担当し、霊界の霧は3層の粒子データと塩分濃度の違う水蒸気を合成して生成された。制作報告書によれば、最終カット数は1,184カットで、そのうち187カットが“意味はあるが説明できない揺れ”として処理された。
製作委員会[編集]
製作は名義で行われ、、、、の四社が参加した。特に霧島観光開発は、劇中の「彼岸タワー」セットが将来的に観光資源化できると判断し、実質的な出資比率を引き上げたとされる。
なお、委員会の議事録には「霊障による会議の中断が月平均で1.7回発生」と記されており、制作途中で議事録の用紙だけが先に黄ばんだという記述がある[5]。
製作[編集]
企画[編集]
企画は末、シリーズの方向性を巡る非公開会議の席上で出された「次は死後のシノギを描くべきだ」という発言を起点に進んだとされる。原案をまとめたは、当初は怪談としての比重を抑える方針だったが、後に監督のが「恐怖は帳簿で測れる」と主張し、最終的に会計劇の側面が強まった。
神代は東京都内の寺院資料館や、横浜市の民俗史料館を通い歩き、無縁仏の管理台帳、火葬場の配置図、戦後の極道抗争史を突き合わせたという。もっとも、資料の多くは撮影用に再構成されたもので、実在の史実とは整合しない。
美術・CG・撮影[編集]
美術班は、新宿の雑居ビル跡地を模した霊界街区を三分の二スケールで建設し、看板の文字が時間帯によって微妙に変わるよう、LEDと反射フィルムを組み合わせた。CGでは、死者が歩くたびに畳の縁だけが遅れて揺れるという効果が導入され、観客の多くが「古い家に入った感じがする」と評した。
撮影は主に夜間に行われ、現場では24時間稼働の塩飴と緑茶が支給された。石黒は一部の対決場面で、レンズの前に薄い湿布のようなフィルターを置く方法を用い、霊界の空気を“乾いた湿り気”として写したと説明している。
音楽・主題歌[編集]
音楽はが担当し、和太鼓、チェロ、古い自動応答電話の保留音を混ぜた編成が特徴である。終盤の「黄泉の会計清算」では、拍子が11/8から7/4へ突然変化し、観客が無意識に姿勢を正す設計になっている。
主題歌「」はが歌唱した。発売前の時点で着信音として先行配信され、電話が鳴るたびに不穏になると苦情が22件寄せられたという。
興行[編集]
宣伝・封切り[編集]
宣伝では「死んでからが本番」というキャッチコピーが用いられ、の大型ビジョンには、霧の中から名刺交換をする亡霊たちの映像が流された。公開はで、全国168館で封切られた。
初日舞台挨拶では、スクリーン裏で霊感の強い来賓が次々と沈黙したため、登壇者の自己紹介が通常の3倍の間合いで行われた。これが逆に好評を呼び、初週末の客席稼働率は86.4%を記録した[6]。
反響[編集]
批評[編集]
批評家の間では、前半の抗争劇と後半の怪異劇の接続について賛否が分かれたが、全体としては「都市暴力の死後処理を描いた異様な野心作」と評価された。とくには、霊界の会計制度を通じて日本社会の契約観を可視化した点を高く評価している。
一方で、いくつかのレビューでは「説明不能な演出が7回以上ある」として戸惑いも示された。ただし、その混乱こそが本作の魅力であるとの指摘が、後年になって増えている。
受賞・ノミネート[編集]
本作はので作品賞、録音賞、夜景美術賞を受賞した。また主催のでは最優秀音響設計賞にノミネートされた。興味深いことに、審査員の一部は上映後に投票用紙を二重記入し、集計係が3日間眠れなかったという。
売上面では、公開3週目で興行収入がを突破し、同時期のヤクザ映画としては異例の伸びを示した。累計はシリーズ内でも上位であり、配給側は「霊界市場の開拓に成功した」と発表した[7]。
テレビ放送[編集]
ではの年末特番として本編ノーカット放送が行われ、平均視聴率6.8%を記録した。深夜帯にもかかわらずSNS上では「音だけで怖い」「最後の領収書の件がわからない」といった投稿が相次ぎ、放送翌朝には関連ワードが地域トレンド入りした。
また、地方局の再放送では、放送事故対策として一部の霊障シーンに自動字幕が追加されたが、字幕の一部が「何も見てはいけません」と出たため、苦情と称賛が同時に寄せられた。
関連商品[編集]
作品本編に関するもの[編集]
本編の映像ソフト化は、DVD、の3形態で行われた。初回限定版には「霊界会計台帳風ブックレット」が付属し、表紙に本物の朱印のような加工が施されていたため、開封せずに神棚へ置いた購入者もいたという。
なお、発売初期のDVDには色調がわずかに緑寄りになる不具合があり、後に「DVD色調問題」としてまとめサイトで検証された。メーカーは「霊界の照明思想を尊重した結果」と説明したが、修正版では通常色に戻された。
派生作品[編集]
派生作品としては、舞台版『アウトレイジ 霊界編—彼岸の決算—』、前日譚を描く小説版『』、および位置情報連動型の怪談朗読アプリ『』が展開された。とくにアプリ版は、実在の寺院周辺でだけ通知音が低くなる仕様が話題を呼んだ。
さらに、公開2年後にはスピンオフ短編『』が制作され、霊界の新入職員研修を描く異様に事務的な内容が好評を博した。
脚注[編集]
1. ^ 霊界編製作委員会『アウトレイジ 霊界編公式記録集』第2刷、2022年、pp. 14-19。 2. ^ 2021年11月号、特集「暴力と黄泉の境界」、pp. 34-41。 3. ^ ただしワッペンの文言については、衣装部の証言しか残っておらず要出典とされる。 4. ^ 内部報告書『霊体収録時の環境変動について』、2021年、pp. 5-6。 5. ^ 議事録第7号、2020年8月、pp. 2-3。 6. ^ 興行速報第11週、2021年10月、pp. 1-2。 7. ^ なお、一部資料では累計興収が20億円を超えたとするものもあるが、再集計後の数値は19億8,000万円で確定したとされる。
参考文献[編集]
・神代龍彦『霊界と暴力の撮り方』東雲出版、2022年。 ・相沢志津『黄泉の会計学』双葉書房、2021年。 ・北嶺一郎『製作委員会の夜明け』大都映文庫、2023年。 ・M. Thornton, "Accounting the Afterlife in Contemporary Japanese Crime Cinema," Journal of East Asian Screen Studies, Vol. 14, No. 2, 2023, pp. 88-117. ・佐伯修『都市怪談の産業史』港文社、2020年。 ・Y. Kanda, "Low-Light Aesthetics and Spirit Finance," Cinema & Specter Review, Vol. 9, No. 4, 2022, pp. 201-229. ・真柴みづき『制服の袖と再審請求』霊媒社、2024年。 ・A. Belmonte, "The Yakuza Ghost as Corporate Form," Pacific Film Quarterly, Vol. 18, No. 1, 2021, pp. 1-24. ・『映画と彼岸の民俗誌』紀要、第17巻第1号、pp. 55-73。 ・『アウトレイジ 霊界編 完全解体読本』、特装版付録資料集、2021年。
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
・霊界編公式サイト ・大都映配 作品紹介ページ ・東雲映像研究所 アーカイブ ・日本怪奇映画大賞 受賞作一覧 ・月刊スクリーンアーク 特集アーカイブ
脚注
- ^ 神代龍彦『霊界と暴力の撮り方』東雲出版、2022年.
- ^ 相沢志津『黄泉の会計学』双葉書房、2021年.
- ^ 北嶺一郎『製作委員会の夜明け』大都映文庫、2023年.
- ^ M. Thornton, "Accounting the Afterlife in Contemporary Japanese Crime Cinema," Journal of East Asian Screen Studies, Vol. 14, No. 2, 2023, pp. 88-117.
- ^ 佐伯修『都市怪談の産業史』港文社、2020年.
- ^ Y. Kanda, "Low-Light Aesthetics and Spirit Finance," Cinema & Specter Review, Vol. 9, No. 4, 2022, pp. 201-229.
- ^ 真柴みづき『制服の袖と再審請求』霊媒社、2024年.
- ^ A. Belmonte, "The Yakuza Ghost as Corporate Form," Pacific Film Quarterly, Vol. 18, No. 1, 2021, pp. 1-24.
- ^ 『映画と彼岸の民俗誌』日本映像民俗学会紀要、第17巻第1号、pp. 55-73.
- ^ 『アウトレイジ 霊界編 完全解体読本』特装版付録資料集、2021年.
外部リンク
- 霊界編公式サイト
- 大都映配 作品紹介ページ
- 東雲映像研究所 アーカイブ
- 日本怪奇映画大賞 受賞作一覧
- 月刊スクリーンアーク 特集アーカイブ