プリプリプリズナー
| 名称 | プリプリプリズナー |
|---|---|
| 別名 | P3拘束理論、弾性看守法 |
| 初出 | 1994年ごろ |
| 提唱者 | 戸田 兼成、マージョリー・M・ソーン |
| 発祥地 | 東京都港区芝浦 |
| 分類 | 拘束工学、身体振動制御、舞台安全理論 |
| 主要機関 | 警察庁犯罪抑止研究班、東都身体工学研究所 |
| 関連媒体 | 週刊アクション・ノート、NHK技術観測室 |
| 代表的装置 | P3-7型弾性ベスト |
| 影響 | 拘置所設備、舞台演出、フィットネス機器 |
プリプリプリズナーは、東京都内の拘置施設において考案されたとされる、身体振動を用いた脱出抑止技術である。のちに警察庁の周辺組織を中心に研究が進められ、以降は民間の舞台芸術や健康器具にも転用されたとされる[1]。
概要[編集]
プリプリプリズナーとは、拘束された人物の筋肉反射と呼吸リズムを人工的に整えることで、暴発的な挙動を抑制するという仮説に基づく概念である。名称は「ぷりぷり」とした弾性素材の反発感と、「prisoner」の語感を強引に接合したもので、の官民共同研究において半ば通称として定着したとされる。
もっとも、一般には拘置施設の安全機材を指す用語として知られる一方、演劇界では俳優の姿勢保持法、健康器具業界では腹圧を均一化するベルト技術として流用された経緯がある。こうした多義化は、東京都港区の小規模研究会が配布した一枚紙『身体拘束と快感の境界』に由来するとされる[2]。
歴史[編集]
芝浦試験場での原型[編集]
起源は、東京都の芝浦埠頭近くにあった仮設試験室で、拘置衣の肩部が「過度に硬いと被収容者の反抗が強まる」という現場報告から始まったとされる。これを受け、研究責任者の戸田兼成は、反発のある繊維層を三重に重ねることで、身体が自然に小刻みに揺れ、力みが抜ける構造を試作した。このとき試作機が子どもの抱き人形のように揺れたため、技術班の若手が冗談で「プリプリプリズナー」と呼び、そのまま内部資料に残ったと伝えられている。
なお、初期試験ではの被験者のうちが「妙に安心した」と回答し、残るは「怒る気が失せるほど疲れる」と述べたという。報告書には、なぜか同時に測定された心拍数の上下がの範囲に収まり、担当官が「これは拘束ではなく調律である」と記した欄外メモが残る[3]。
警察庁周辺での制度化[編集]
になると、警察庁の外郭研究会である犯罪抑止研究班がこの概念に注目し、拘置施設の腰部固定具に応用する試験を行ったとされる。特筆すべきは、正式な公文書ではなく、会議室で配られた配付資料『弾性拘束具に関する覚え書き』が事実上の標準文書となり、その本文に「P3」という略称が書かれていたことである。
この時期、神奈川県の製造業者・相模繊維工業が試作したP3-7型弾性ベストは、重量、伸縮率、耐洗濯回数という妙に細かい数値で記録され、なぜか舞台衣装部門からも問い合わせが相次いだ。内部では「拘束のための快適さ」という矛盾した理念が話題となり、のちの舞台芸術界における「演技のために動けない衣装」ブームの火種になったとされる。
構造と理論[編集]
プリプリプリズナーの理論は、拘束具が単に動作を制限するのではなく、微細な反発を与えることで被拘束者の筋緊張を一定の範囲に保つ、という発想に立つ。設計図では、胸部・腹部・背部の三点に弾性支点を置き、呼吸のたびにの揺れを返すことが推奨されたとされる。
この微小振動は、感情の昂進を抑えるだけでなく、周囲の観察者にも「妙に安全そうに見える」という心理効果をもたらすとされ、これが実用化の決め手になったという。もっとも、当時の資料では効果の持続時間がからまで極端にばらついており、のちの研究者からは「理論よりも着用者の気分に依存する」との指摘がある。
また、構造図には「ぷりぷり面」と呼ばれる謎の層が描かれており、これは相撲のまわし布から着想を得たとする説と、単に試作品を取り違えたという説が併存している。いずれにせよ、実務上はこの層があると汗がこもりにくく、結果として不機嫌が減るという副次効果が認められたとされる。
社会的影響[編集]
社会的には、プリプリプリズナーは「拘束を快適にする」という倫理的逆説を提示したことで議論を呼んだ。刑務所・拘置所の装備改善を志向した行政側は、身体的負担の軽減を名目に導入を進めたが、支援団体からは「穏やかな拘束は穏やかな支配でもある」と批判された。
ただし、一般市民の受け止めはやや別で、名古屋市の健康博覧会では、姿勢補助ベルトとして展示された同系統製品に1日あたりが試着列を作ったとされる。特にデスクワーク層に人気があり、「会議で怒鳴られても背筋だけは整う」という実用性が評価された。
また、NHKの技術特集『からだの周辺技術』で紹介された際には、アナウンサーが終始笑いをこらえきれず、編集版では製品名の語尾が一部だけ低く加工されたという逸話が残る。これ以後、プリプリプリズナーは真面目な拘束技術というより、半ばネタと実用品の中間にある独特の文化記号として扱われた。
批判と論争[編集]
最大の論争は、プリプリプリズナーが安全性の向上と引き換えに、拘束の心理的快感を過度に商品化しているのではないかという点にあった。とりわけの『週刊アクション・ノート』特集では、元施設職員が「着せる側が少し楽しそうだった」と証言し、これが各方面で炎上した。
また、製造元とされる相模繊維工業の工場記録には、なぜか検査担当者が毎回「ぷるん」とだけ判定を書く欄があり、これが品質基準なのか感想なのか不明であるとして批判された。とはいえ、出荷不良率はと報告されており、少なくとも数字上は異様に優秀であった。
一方で、舞台芸術への転用については、身体制約を美学に変えた先進例として再評価する声もある。とくに京都市の演劇研究者・西園寺美紀は、プリプリプリズナーを「日本における拘束美学の最も笑える完成形」と評している[4]。
主要な派生系[編集]
プリプリプリズナーにはいくつかの派生系がある。代表的なのが、に登場した「ミニプリP」で、これは小型化により胸部固定よりも肩こり対策に重点を置いたモデルである。都内のドラッグストアで取り扱われたが、商品説明が難解すぎて、実際には猫の寝床として使われた例が多いとされる。
次に、の「プリプリ・ソフト2」は、子ども向けの姿勢矯正器具として企画されたものの、試作品の見た目が巨大なマシュマロにしか見えず、イベント会場での写真撮影用小道具としてばかり流通した。さらに、2014年には舞台専用の「P3シアター・フレーム」が開発され、俳優が台詞を発するたびに微妙に軋む音がすることから、観客の笑いを誘う装置として人気を博した。
これらの派生系はいずれも、元来の拘束機能より「そこにあるだけで何か面白い」という印象が強く、結果として本家より長寿化した面がある。
脚注[編集]
脚注
- ^ 戸田兼成『弾性拘束の文化史』東都身体工学研究所, 2002年.
- ^ マージョリー・M・ソーン『Elastic Restraints and Civic Calm』Princeton Urban Studies Press, 2005.
- ^ 西園寺美紀『演劇と微細振動――P3現象の舞台化』白鳳社, 2007年.
- ^ 相模繊維工業技術部『P3-7型試験報告書 第3巻第2号』社内資料, 1996年.
- ^ 田島俊介『拘置施設における快適性指標』刑事施設研究会誌 Vol.14, No.2, pp. 41-58, 1998年.
- ^ Margaret A. Thornton, “The Pleasant Prisoner Problem,” Journal of Applied Containment, Vol. 9, No. 1, pp. 12-29, 2001.
- ^ 三好礼子『檻のなかの姿勢』劇場と身体の通信社, 2004年.
- ^ 警察庁犯罪抑止研究班『弾性拘束具に関する覚え書き』内部配布資料, 1995年.
- ^ 斎藤和枝『ぷりぷり面の謎――素材感覚と規律』日本素材文化学会誌 第22号, pp. 88-101, 2011年.
- ^ H. Caldwell, “Soft Compliance in Urban Detention,” Contemporary Security Review, Vol. 17, No. 4, pp. 233-247, 2014.
- ^ 小松原清『身体の牢獄、笑いの牢獄』新潮技術選書, 2016年.
- ^ 『なぜか静かになる拘束具の世界』週刊アクション・ノート増刊, 2004年.
外部リンク
- 東都身体工学アーカイブ
- 弾性拘束研究会デジタル年鑑
- P3舞台技術保存室
- 相模繊維工業OB会資料室
- 拘束文化評論フォーラム