ポートレート鳩
| 分類 | 家鳩の撮影補助系統 |
|---|---|
| 起源 | 1908年頃の東京市下町 |
| 主な用途 | 肖像撮影、看板演出、近距離伝書 |
| 飼育機関 | 帝都写真技術改良会 |
| 有名な改良者 | 渡辺精一郎、L・H・マクドゥーガル |
| 流行期 | 1916年 - 1934年 |
| 特徴 | 胸羽が扇状に開き、正面を向く癖が強い |
| 保護状況 | 民間保存種として少数が継承 |
ポートレート鳩（ぽーとれーとはと、英: Portrait Pigeon）は、の補助とを兼ねるために改良されたの一系統である。特にから昭和初期にかけて東京府や横浜市の写真館を中心に普及したとされる[1]。
概要[編集]
ポートレート鳩は、の店先で来客に向けて胸を張らせ、短時間だけ静止させるために選抜されたの系統である。一般には単なる愛玩用の鳥とみなされがちであるが、当初はの露光時間を補助するために用いられた撮影用動物として位置づけられていた。
その名は、正面顔の見栄えがよい個体が「肖像向き」であるとされたことに由来するとされる。また、一部の写真師は鳩の視線誘導を利用し、被写体に自然な上向き姿勢を取らせる技法を確立したと主張している。なお、警視庁の記録には、1921年に浅草の写真館で「鳩が客より先に写る」事案が6件報告されたとあり、これが流行の引き金になったという説がある[2]。
歴史[編集]
起源[編集]
起源については、にの写真材料商であった渡辺精一郎が、店頭の伝書鳩に顔つきの良い個体を選んで並べたのが始まりとされる。渡辺は、鳩が客の視線を集めることで撮影待ちの退屈を防げると考え、さらに羽繕いの頻度が高い個体ほど「ポートレート的である」と記録したという[3]。
ただし、同時期の横浜には既に英国人写真技師L・H・マクドゥーガルの小規模な養鳩場があり、彼が正面顔の強い鳩を「front-facing dove」と呼んで紹介していたとの記録もある。両者の技術は後に混交し、帝都写真技術改良会が1912年に「肖像鳩標準飼育要項」全18条を公布したことにより、ほぼ現在の形が整ったとされている。
普及と写真館文化[編集]
流行の頂点は大正5年から昭和3年頃で、浅草銀座上野の写真館のうち、広告にポートレート鳩を用いた店舗は最大で87軒に達したと推定されている。とくに子ども写真の分野では、泣き出した被写体の注意を鳩に向けさせることで、撮影失敗率が18%ほど低下したという報告が残る[4]。
また、当時の写真師は「鳩を中央に据えると、客は自然に身を正す」として、椅子の背もたれに鳩の止まり木を組み込む特殊なスタジオ装置を導入した。これにより、家族写真の構図が一時的に均整化し、学校卒業記念写真の姿勢指導にも応用されたとされる。一方で、鳩が先に主役化し、肝心の人物が背景に追いやられるケースも多かった。
衰退と保存運動[編集]
後半になると、フラッシュ装置の普及と感度の向上により、静止補助としての必要性は急速に失われた。さらに、都市化の進行で屋上飼育の空間が減少し、東京市内の登録飼育数は1937年の1,420羽から1942年には310羽へ減少したとされる。
戦後は一部の元写真師らが「肖像鳩保存会」を結成し、の倉庫で年2回の公開調教を行った。ここで保存された系統は、現在も数十羽規模で継承されているが、姿勢保持の癖が強すぎて、普通の鳩よりも電線に止まりたがらないという。
特徴[編集]
ポートレート鳩の外見上の最大の特徴は、胸羽がやや前方にせり出し、真正面から見ると首の輪郭が楕円形に見える点である。育種記録によれば、頬の白斑が左右対称に近い個体ほど高値で取引され、1924年の築地の市では1羽あたり平均3円40銭、特別な白脚個体は11円を超えたという。
行動面では、人前に出されると首をわずかに反らせて停止する癖があり、写真師はこれを「受像姿勢」と呼んだ。もっとも、後世の研究では単に首筋への軽い圧迫に反応していただけではないかとの指摘もある。なお、夜間は妙に静かで、鳴き声よりも羽音が先に聞こえるため、倉庫番には好まれたとされる。
社会的影響[編集]
ポートレート鳩の流行は、写真館の演出にとどまらず、当時の都市美意識にも影響を与えた。たとえばの前身団体では、看板の構図に「鳩を中央、人物をやや下方」とする基準案が検討され、商店街の広告にまで波及したという。
一方で、鳩に過度に依存した写真館は、客が鳩を見に来て写真を撮らないという本末転倒を招いた。1928年には上野のある店舗で、入店者の62%が鳩の巣材選びに夢中になった結果、撮影件数が前月比で1割以上減少したとの記録がある[5]。この事態を受け、業界では「鳩は案内役であって主役ではない」とする倫理綱領が策定された。
批判と論争[編集]
批判の多くは、ポートレート鳩が実質的に「鳥の見た目を借りた広告装置」であるという点に向けられた。とくに大正末期の動物愛護団体は、長時間の整列訓練が鳩に負担を与えるとして、内務省に対し飼育制限を求めた。しかし写真館側は、平均訓練時間は1羽あたり1日14分であり、むしろ通常の伝書鳩より休息が多いと反論した。
また、1929年の展では、鳩を画面内に配置した肖像写真群が「被写体の尊厳を曖昧にする」と評され、審査員の間で激しい議論を呼んだ。もっとも、後年の回顧録では、ある審査員が個人的に鳩の胸元の艶を高く評価していたことが明かされている。
脚注[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『肖像鳩飼育細則』帝都写真技術改良会出版部, 1913年.
- ^ L. H. MacDougall, "Front-facing Doves and Urban Portraiture", Journal of Imperial Photography, Vol. 4, No. 2, 1915, pp. 41-58.
- ^ 佐々木千代吉『写真館と鳥類演出の研究』東京写真学会, 1922年.
- ^ Marjorie K. Bell, "Pigeons in Studio Culture of Early Tokyo", East Asian Visual Studies Review, Vol. 11, No. 1, 1931, pp. 3-27.
- ^ 帝都写真技術改良会編『肖像鳩標準飼育要項 全18条』非売品資料, 1912年.
- ^ 高橋春雄「都市伝書と家鳩の姿勢制御」『動物文化論集』第3巻第4号, 1927年, pp. 112-136.
- ^ Evelyn C. Hart, "The Social Life of Decorative Pigeons in Meiji Commerce", The Nippon Historical Quarterly, Vol. 8, No. 3, 1949, pp. 201-219.
- ^ 山本貞一『鳩の胸羽と写真構図』美術実験社, 1934年.
- ^ 小林フミ『上野写真街の鳩たち』風景社, 1956年.
- ^ A. N. Rutherford, "On the Alleged Stillness of Portrait Pigeons", Proceedings of the Society for Urban Ornithology, Vol. 2, No. 1, 1961, pp. 77-84.
- ^ 佐伯光次『動かない鳥の経済史』港湾出版, 1978年.
- ^ 『肖像鳩通信』第7号, 1928年春号, pp. 5-9.
外部リンク
- 帝都写真技術改良会アーカイブ
- 肖像鳩保存会会報
- 東京下町写真史データベース
- 都市伝書鳥研究所
- 横浜港写真文化資料館