幻の第9展示室
| 名称 | 幻の第9展示室 |
|---|---|
| 別名 | 第九室、空室9、欠番展示区画 |
| 初出 | 1978年頃 |
| 提唱者 | 矢島恒夫、L. M. カルヴァー |
| 所在 | 日本各地の旧公立博物館、ほか |
| 機能 | 未公開資料の暫定展示、避難導線の偽装 |
| 影響 | 展示設計、館内案内板、都市伝説 |
| 関連制度 | 欠番管理規程、非常時動線条例 |
| 消滅状況 | 1989年の一斉棚卸しで実体不明化 |
| 通称 | 見つけると戻れない部屋 |
幻の第9展示室（まぼろしのだい9てんじしつ）は、やの設計史に現れるとされる、存在しないはずの展示空間である。しばしばとのあいだに生じる「見えない余白」と説明されるが、その成立には昭和末期の都市再開発との極秘調整が関わったとされる[1]。
概要[編集]
幻の第9展示室は、通常の展示室番号から意図的に外された「欠番の部屋」を指す呼称である。一般には単なる欠番とみなされるが、後半のにおいては、改修図面にだけ記され、現地では扉も案内板も見当たらない区画が複数報告されていた。
この現象は、東京都の上野地区で起きた展示再編を端緒とし、やがて大阪市、名古屋市、札幌市の文化施設へ波及したとされる。来館者の証言には共通点が多く、9番目の部屋に入ろうとすると必ず消火栓、清掃用具、あるいは「関係者以外立入禁止」の札に行き当たるとされている[2]。
成立の経緯[編集]
起源については、にの施設整備課で行われた「展示番号の節約会議」に求める説が有力である。当時、館内の案内表示を統一するため、奇数階の余白を利用して非常口と収蔵庫を兼用する案が出され、その結果、図面上だけ存在する第9展示室が生まれたとされる。
一方で、建築史研究者のは、これを単なる省略表記ではなく、冷戦期の避難訓練と文化財保護を両立させるための「可変展示核」であったと論じた。また英国の設備設計士は、同時期のロンドンの地下鉄駅に見られる偽装室との類似を指摘しているが、両者の間に直接の交流があったかどうかは不明である。
構造と運用[編集]
幻の第9展示室は、通常の展示室と異なり、壁面の厚みがやや広く取られている点に特徴がある。資料によれば、標準幅は、奥行き、天井高で、これは「大人が3歩で不安になる寸法」と記録されていた[3]。
運用上は、展示品を置くのではなく、来館者の動線を一時的に吸収する「緩衝室」として用いられたとされる。特に雨天時や団体客の集中時には、係員が「9室は本日休室です」と告げるだけで列が半分になることが確認されており、ある館では年間もこの文言が発せられたという。
なお、室内には必ず時計が2つ設置され、一方が遅れていることが慣例とされた。これは時間感覚を鈍らせて退出を促すための工夫であったとされるが、実際には清掃員が毎回調整を忘れていたという証言も残る。
歴史[編集]
1970年代末の試行[編集]
最初の実験例は、神奈川県のある郷土資料館で確認されたとされる。そこでは第8展示室の次に「9」の札だけが置かれ、扉の先は壁になっていたが、来館者アンケートでは回答者のが「通路の奥に薄い光を見た」と答えた[4]。
1980年代の拡散[編集]
からにかけて、全国の自治体系博物館で同様の欠番が増えた。特にのある海洋資料館では、9室の表示が貼られた翌日に展示担当者が3名同時に退職届を出し、以後その部屋番号を口にする者がいなくなったという。
1989年の一斉棚卸し[編集]
、の棚卸し調査により、9番目の展示室を名乗る区画は全部でに存在すると報告された。しかし現地確認では、半数以上が倉庫、階段室、あるいは存在しない廊下であり、報告書の末尾には「第9展示室は部材としては確認されたが、空間としては未確定」と記されている。
社会的影響[編集]
幻の第9展示室は、展示設計の実務だけでなく、一般社会にも奇妙な影響を及ぼした。たとえば1992年頃には、商業施設のテナント区画で「9番区画」を避ける風潮が広まり、賃料表から欠番を作る不動産会社が増えたとされる。また、学校の文化祭では、9組だけ企画展示に回されると「何か重要だが最後まで見せない」演出として好意的に受け止められた。
一方で、都市伝説としての人気も高く、の深夜ラジオでは「第9展示室に入ると必ず帰り道が1本増える」という投稿が相次いだ。これに対し、ある博物館学者は「第9展示室とは、施設が自らの記憶を収納しきれないときに生じる倫理的な空白である」と述べたが、その言葉だけが独り歩きし、以後は学術書より怪談雑誌で引用されることが多くなった。
批判と論争[編集]
幻の第9展示室の実在性については、当初から批判があった。建築図面に記載がある以上は単なる未使用スペースにすぎないとする意見と、来館者証言の一貫性から「制度上の実在」を認めるべきだとする意見が対立したのである。
特にの大会では、ある研究者が「第9展示室は、展示を増やすためではなく、説明を増やすために発明された」と発表し、会場から拍手と失笑が同時に起きた。なお、この発表の要旨集だけが妙に重厚な構成で、9室問題を扱ったのはわずかであった。
また、自治体によっては「第9」を欠番にすることが安全管理上有効だとされ、案内業務の簡略化に利用されたとの批判もある。これに対して推進派は、欠番は来館者の迷子率を下げるだけでなく、館内の神秘性を高め、結果として再来館率を向上させたと反論している[5]。
各地の事例[編集]
東京都の旧上野文化資料館では、第9展示室は「休憩スペース」として申請されていたが、実際には展示解説員の仮眠室であったとされる。扉の前に置かれたベンチが妙に新しかったため、逆に来館者の関心を集め、最終的には最も写真撮影の多い場所になった。
京都市のある民俗館では、第9展示室は年に2日だけ開く「旧暦の部屋」と呼ばれていた。そこでは蚊帳、古文書、壊れた拡声器が並べられたが、展示品の由来票のうち3枚が毎年書き換わるため、学芸員ですら内容を把握していなかったという。
北海道の地方博物館では、雪害対策として第9展示室の壁を二重化した結果、内部にさらに小さな部屋ができ、そこが「第9展示室の展示室」と呼ばれた。この入れ子構造は後に建築家のに引用され、地方文化施設の「自己複製的動線」として論文化された。
関連する文化[編集]
幻の第9展示室は、映画や小説にもたびたび登場した。特にの独立系短編映画『九番目の白い壁』では、主人公が展示室を探すうちに館内放送のアナウンスと自分の独白が一致していく演出が話題となった。また、の児童文学では、9番目の部屋に入ると学芸員の記憶が1年分ずつ抜け落ちるという設定が流行した。
さらに、案内図のデザインにも影響を与えたとされる。現代の美術館でしばしば見られる「第8展示室の次にトイレがある」配置は、実は幻の第9展示室を避けるための安全策が一般化した結果だという説がある。もっとも、これは後年の解釈にすぎず、当時の設計者は単に配管の都合でそうしただけだった可能性が高い。
脚注[編集]
脚注
- ^ 矢島恒夫『欠番空間の文化史』文化施設出版会, 1996年.
- ^ L. M. Calver, “The Ninth Gallery and the Administrative Void,” Journal of Museum Planning, Vol. 12, No. 3, 1988, pp. 41-67.
- ^ 中村沙織『展示番号の政治学』新曜社, 2002年.
- ^ 全国博物館施設協議会編『昭和末期展示室調査報告書 第4分冊』1989年.
- ^ Alicia B. Kent, “Phantom Rooms in Civic Museums,” Proceedings of the Eastern Exhibition Studies, Vol. 5, 1991, pp. 112-129.
- ^ 山根義明『第九室はなぜ消えるのか』港北書房, 2007年.
- ^ 文化庁施設整備課監修『可変展示核に関する覚書』1981年.
- ^ 三浦澄夫『自己複製的動線と地方館の設計』日本建築評論社, 2010年.
- ^ 佐伯真理子『案内板の迷宮学』都市文化研究所, 2015年.
- ^ M. H. Weller, “A Room That Was Numbered but Never Built,” Museum Quarterly Review, Vol. 19, No. 1, 1994, pp. 7-18.
外部リンク
- 全国欠番展示研究会
- 上野文化空間アーカイブ
- 展示動線資料室
- 幻室目録データベース
- 日本館内表示史学会