莉犬
| 氏名 | 莉 犬 |
|---|---|
| ふりがな | り いぬ |
| 生年月日 | 1987年4月17日 |
| 出生地 | 日本・東京都北区 |
| 没年月日 | 2049年11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 音響演出家、発声研究者、舞台構成家 |
| 活動期間 | 2006年 - 2049年 |
| 主な業績 | 反転声法の確立、可変呼吸式マイク配置の導入、都市騒音劇の演出 |
| 受賞歴 | 特別奨励賞、功労章 |
莉犬（り いぬ、 - ）は、日本の音響演出家、発声研究者、舞台構成家である。低音と高音を往復する「反転声法」の考案者として広く知られる[1]。
概要[編集]
莉犬は、日本の音響演出家、発声研究者、舞台構成家である。都市部の雑音、子どもの声域、深夜放送の残響を統合した独自の舞台理論を築き、21世紀前半の実験音響界において異彩を放った人物として知られる[1]。
生前の活動は東京都を中心に展開されたが、神奈川県横浜市の小劇場や大阪府の深夜文化施設にも深く関与した。特に「反転声法」と呼ばれる手法は、通常の朗読と裏声を一回の吸気で接続する技法であり、初演時に観客の半数が発声か機械音か判別できなかったとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
莉犬は、東京都北区の旧印刷倉庫街に近い住宅地に生まれる。幼少期は沿いの再開発地区で育ち、工事音と京浜東北線の走行音を模した鼻歌を繰り返していたという。母は地域図書館の司書、父は路線バスの整備士であったとされ、家庭内には常に機械音と朗読が混在していた[3]。
小学校時代には校内放送の配線点検に強い関心を示し、体育館の天井裏に入り込んでスピーカーの配置を記録していた。担任教師のはのちに「教室のざわめきを譜面に写そうとした最初の児童であった」と証言しており、この逸話は後年の研究者によって半ば伝説化された。
青年期[編集]
青海工芸高等学校では美術部と放送委員会を兼務し、文化祭のたびに「無人朗読室」を設置した。これは録音済みの声を空の教室に流し、窓の開閉によって音色を変化させる装置で、同校の年度報告書では「設備費の3割を消費したが、来場者満足度は最上位であった」と記録されている[4]。
その後、東京藝術大学では演劇音響を専攻し、教授に師事した。鈴木は舞台装置の物理的な配置を重視する人物であったが、莉犬は逆に「空白こそが音を育てる」と主張し、大学の実験室で5時間にわたり1秒の沈黙を測定したと伝えられる。この時期に、後の代表作である「反転声法」の基礎が形成された。
活動期[編集]
2006年、新宿の小劇場『リバーサイド21』で上演された《夜間校正》により初めて注目される。作品は、印刷機の点検音、若手俳優の朗読、場内アナウンスを同時に進行させるもので、終演後に「どこからが芝居で、どこまでが設備点検か分からない」と評された[5]。
2011年には若手舞台芸術支援事業に選出され、大阪市で《霧の受話器》を制作した。これは街頭電話ボックスを用いた参加型舞台で、通話先に接続される声が毎回異なるよう設定されており、最長で42分間、誰も通話内容を把握できなかったとされる。なお、この作品は後に通信事業者から「設備利用の境界が曖昧である」として注意喚起を受けたが、却って話題を呼んだ。
2020年代には、横浜の倉庫街を改装した音響拠点『港北ラボ』を拠点に活動し、都市騒音を楽器化する「可変呼吸式マイク配置」を発表した。これは会場内の空調、観客の咳払い、車両通過音をセンサーで拾い、演者の呼吸周期に合わせて再配分する方式で、研究者の間では「実用性は低いが思想の密度が高い」と評価された。
晩年と死去[編集]
2038年以降は公的な大規模公演を減らし、長野県の山間部にある旧保養施設で後進の育成にあたった。ここでは1日8時間の沈黙訓練と、1人あたり17種類の環境音聴取が課され、修了者は「莉犬式聴覚手帳」を授与されたという[6]。
2049年11月3日、莉犬は心不全のため62歳で死去した。葬儀では本人の遺志により、弔辞の代わりに都内5か所の踏切音が時間差で再生され、参列者の一部が時報と誤認したと記録されている。死後、業界内ではその活動を「音に対する倫理を再定義した生涯」とする評価が定着した。
人物[編集]
莉犬は寡黙である一方、現場では極めて細部にこだわる人物であったとされる。稽古場では椅子の脚の向き、ペットボトルの開閉音、照明の立ち上がり時間まで測定し、1mm単位で修正を求めたという。
性格は温厚であったが、音の乱れに対しては異様に厳しかった。ある公演で客席後方の携帯電話が2回振動した際、莉犬は休憩を15分延長して場の「音圧を再平衡」したと伝えられる。ただし、本人は怒鳴ることはほとんどなく、代わりに小さく咳払いをして注意を促したため、弟子たちの間では「咳の師」と呼ばれた。
逸話として、上野の喫茶店で飲み物を注文する際に「氷の個数を3個までなら作品に使える」と語ったことがある。この発言は後に引用され、音響系の若手作家が小道具の選定基準として半ば真面目に採用した。
業績・作品[編集]
代表的な舞台作品[編集]
《夜間校正》（2006年）は、印刷と朗読の境界を主題とした初期代表作である。上演中に会場の蛍光灯が一斉に半灯化する演出が含まれ、観客アンケートの「理解度」は低かったが「再来意向」は高かったという。
《霧の受話器》（2011年）は、通信機器を通じて都市の孤独を可視化する試みとして評価された。公演記録では、3夜連続で同じ電話ボックスに別々の独白が蓄積され、最終日に通りかかった清掃員が即興で参加した場面が最も高く評価された。
研究・技法[編集]
莉犬の最大の業績は「反転声法」の体系化である。これは発声の高低を滑らかに反転させる技法で、通常の声帯運用とは異なり、喉だけでなく胸郭の微細な圧力変化を利用する点に特徴があるとされた[7]。
また、の非公式分科会で発表された「可変呼吸式マイク配置」は、演者の呼吸と会場の残響を同期させる設計思想として注目された。実用化例は少ないが、の改修計画において参考資料として扱われたとの記録がある。
後世の評価[編集]
莉犬の評価は、舞台芸術のみならず都市文化論の文脈にも広がっている。特に後半以降は、雑音を排除対象ではなく構成要素として扱う態度が、若手演出家やサウンドアーティストに強い影響を与えたとされる[8]。
一方で、過度に理論化された作風については「理解されるより測定されることを望んだ作家」との批判もある。もっとも、その難解さ自体が再評価の理由にもなっており、京都市の大学演劇研究会では毎年11月に「莉犬再読会」が行われている。参加者の3割は最後まで作品名を正確に言えないという。
2030年代以降、彼の名前は「音を作る」より「音の行き場を設計する」態度の象徴として扱われるようになった。なお、一部の都市伝承では、深夜の駅構内で彼の亡霊が発声練習をしているという話もあるが、これは確認されていない。
系譜・家族[編集]
莉犬の家系については詳細な公的記録が少ないが、父方は東京下町の整備業、母方は教育関係に連なる家庭であったとされる。祖母のは長唄を嗜み、幼少期の莉犬に拍子木の鳴らし方を教えたと伝えられる。
配偶者については、に舞台照明技師のと結婚したとする記録が残るが、同時に「実態としては共同生活と制作契約の中間であった」とする証言もあり、学術的には整理が進んでいない。子どもは2人いたとされ、長男は音響機器の修理、長女は合唱指導の道に進んだという。
弟子筋には、、、らが知られている。彼らは「莉犬派」と呼ばれる緩やかな系譜を形成し、現在でも各地の小劇場や大学サークルにその影響が見られる。
脚注[編集]
[1] 『日本近代音響人物事典』第4巻第2号、東都書房、2051年、pp. 118-121。 [2] 佐藤恒一「反転声法の成立と初期受容」『舞台と音響』Vol. 18, No. 3、2032年、pp. 44-59。 [3] 山本理沙『荒川沿いの子どもたちと再開発音』港北出版、2038年、pp. 77-81。 [4] 青海工芸高等学校『文化祭実施記録 2003-2005』学校資料室、2006年。 [5] 中村勇気「小劇場における設備点検演出の系譜」『演劇装置研究』第12号、2014年、pp. 9-22。 [6] 長野県山間文化振興会『旧保養施設アーカイブ報告書』2041年、pp. 14-19。 [7] Margaret A. Thornton, “Reversal Phonation and Urban Breath Metrics,” Journal of Acoustic Performance Studies, Vol. 9, No. 1, 2035, pp. 3-28. [8] 渡辺精一郎『都市騒音と現代演出』文化資料社、2044年、pp. 201-214。 [9] 小林遼「師の沈黙について」『港北ラボ紀要』第6号、2050年、pp. 1-7。 [10] 田中園子『踏切音の倫理学』新潮社、2052年、pp. 66-69。
脚注
- ^ 佐藤恒一「反転声法の成立と初期受容」『舞台と音響』Vol. 18, No. 3, 2032年, pp. 44-59.
- ^ 山本理沙『荒川沿いの子どもたちと再開発音』港北出版, 2038年.
- ^ 中村勇気「小劇場における設備点検演出の系譜」『演劇装置研究』第12号, 2014年, pp. 9-22.
- ^ Margaret A. Thornton, “Reversal Phonation and Urban Breath Metrics,” Journal of Acoustic Performance Studies, Vol. 9, No. 1, 2035, pp. 3-28.
- ^ 渡辺精一郎『都市騒音と現代演出』文化資料社, 2044年.
- ^ 小林遼「師の沈黙について」『港北ラボ紀要』第6号, 2050年, pp. 1-7.
- ^ 田中園子『踏切音の倫理学』新潮社, 2052年, pp. 66-69.
- ^ 青海工芸高等学校『文化祭実施記録 2003-2005』学校資料室, 2006年.
- ^ 日本近代音響人物事典編集委員会『日本近代音響人物事典』東都書房, 2051年.
- ^ 鈴木雅彦・監修『舞台音響の方法論』国立劇場研究叢書, 2030年, pp. 155-173.
外部リンク
- 港北ラボ資料室
- 東都人物アーカイブ
- 日本舞台音響年鑑
- 現代演出研究ネットワーク
- 旧保養施設アーカイブ