100均のボーカロイド
| 名称 | 100均のボーカロイド |
|---|---|
| 別名 | 百均ボカロ、100Vロイド |
| 起源 | 1998年 東大阪試験販売説 |
| 分類 | 簡易音声合成端末・短編歌唱文化 |
| 主な市場 | 100円ショップ、玩具売り場、文具コーナー |
| 代表的機能 | 4秒再生、擬似ビブラート、レジ袋共鳴 |
| 流行期 | 2004年-2012年 |
| 規制 | 家電扱いと玩具扱いが併存 |
| 関連団体 | 全国廉価音声端末協議会 |
100均のボーカロイド（ひゃっきんのボーカロイド）は、向けに低価格で流通する簡易音声合成端末、およびそれを用いた短編歌唱文化を指す総称である。もともとは1998年に大阪府の雑貨問屋街で試験販売された廉価型発声玩具に由来するとされる[1]。
概要[編集]
100均のボーカロイドは、単に安価な歌声生成機器を意味するだけでなく、の棚に収まる寸法と価格制限のなかで発展した独自の表現形式を指す。一般的な技術よりも再生時間が短く、1フレーズごとの誇張された抑揚と、店内のやの雑音を前提に設計されている点が特徴である。
この概念は、既存の文化を下敷きにしつつも、流通の都合によって極端に簡略化されたという説明がなされることが多い。ただし、創始期の資料には「歌わせる」より「鳴らして帰る」ことを目的とした痕跡があり、文化人類学の分野ではしばしば、廉価流通と自作文化が交差した稀有な例として扱われている[2]。
歴史[編集]
試験販売期[編集]
起源については諸説あるが、もっとも有力なのは1998年夏にの輸入雑貨倉庫で行われた「箱鳴り玩具」実証実験である。開発に関わったは、当初は音声再生機ではなく、棚卸し時に商品名を自動で読み上げる値札端末を想定していたという。
ところが、試作機はしか録音できず、しかも高温多湿の環境で音程が半音ずつ下がる不具合を抱えていた。この欠陥が逆に「安っぽいのに味がある」と受け止められ、近隣の小学生が「100円で買える歌う文房具」として持ち帰ったことが拡散の契機になったとされる[3]。
拡大と規格化[編集]
には神奈川県の量販店チェーンが参入し、音質よりもパッケージ寸法を優先する「三辺合計14センチ以内」規格が制定された。これにより、ボーカロイドは実用機というより、やと並ぶ棚演出用商品へと変質していく。
また、この時期にとは別系統の業界横断団体であるが設立され、加盟各社は「1曲につき税込100円を超えてはならない」という自主規制を導入した。ただし、実際には電池を別売りにすることで収支を合わせる例が多く、のちに消費者団体からは「音楽のサブスク化を棚売りで先取りした」と批判された[4]。
機構と特徴[編集]
100均のボーカロイドは、通常の音声合成機器と異なり、メモリ容量よりも棚の存在感を優先して設計される。多くの機種では2本で動作し、起動音は「ピロリ」ではなく、価格ラベルの剥離音に近いと記録されている。
代表的な特徴として、1. 音域が極端に狭い、2. イントネーションが店内BGMに引きずられる、3. 文字数が増えるほど音程が下がる、の3点が挙げられる。なかにはをマイク代わりにすると出力が安定する機種もあり、これを「袋マッチング」と呼ぶ地域もあった。
なお、上位機種には「おまけシールを貼ると発声が1.2秒長くなる」機能が搭載されていたとされるが、これは販売員による口頭説明にすぎず、製品仕様書には明記されていない。
社会的影響[編集]
社会学の文脈では、100均のボーカロイドは「低価格流通における自己表現の民主化」と「安さによる表現の矮小化」が同時に起きた事例として議論されている。の文化祭では、予算不足の代替として導入された例が多く、音程の不安定さがむしろ合唱の緊張を和らげたという報告もある。
一方で、商店街の一部では、閉店時刻を告げる自動音声がボーカロイド化したことで、売上より先に客の滞留が増えたと指摘されている。とくに兵庫県の旧市場では、試奏だけして帰る客を「百円観光客」と呼び、売場の回転率が18%低下したという[7]。
批判と論争[編集]
批判の中心は、廉価な商品でありながら「歌」を名乗ることへの反発であった。音楽教育関係者の一部は、これを「発声玩具の延長にすぎない」と切り捨てたが、逆にユーザー側は「百円で感情が鳴るなら十分」と応酬した。
また、頃には、某大手量販店の店内で流れていたデモ曲が客に催眠的な購買欲を与えるとして、に約1,400件の相談が寄せられたとされる。ただし、その大半は「耳に残って離れない」という感想であり、法的な違法性は確認されなかった。なお、この問題を受けて一部メーカーは「耳なじみ保証」をパッケージに表示したが、保証内容の定義はきわめて曖昧であった[8]。
主な機種[編集]
「ミニミカ・100」（2004年）は、もっとも普及した機種とされ、北海道から九州まで広く流通した。歌声よりも起動時の箱鳴りが好評で、箱の角を軽く叩くとハイハットのような音が出ることで知られている。
「レジ子DX」（2006年）は、店員の読み上げ口調を模したモデルで、値引きシールを貼るタイミングで声質が変化する機能を備えていた。とくに「本日限り」の発音がやたらと長いことから、閉店セールの演出に重宝された。
「わたあめロイド」（2008年）は、内部に綿素材を多く用いたため湿気に弱く、雨の日には歌い出しが2拍遅れる癖があった。それでも、会場での使用率は高く、子どもが綿あめを持って帰るついでに購入する例が多かったという。
「プラトン・ボイス100」（2009年）は、名称からしてやや思想的であるが、実際には哲学書コーナーの横で売られていた朗読補助機で、難解な文を読むと突然演歌調になるため話題となった。
脚注[編集]
脚注
- ^ 北村宗一『百円音声端末の設計思想』関西流通文化研究所, 2002年.
- ^ 黒瀬直人「廉価歌唱と店内空間の共鳴」『現代消費音響学』Vol. 14, No. 2, 2007年, pp. 41-58.
- ^ 田中瑞枝『100円ショップにおける発声玩具の受容史』東海大学出版会, 2011年.
- ^ Margaret A. Thornton, "Shelf-Sized Singing Devices in East Asia," Journal of Low-Cost Media Studies, Vol. 8, No. 1, 2013, pp. 12-29.
- ^ 佐伯久美子「百均ボカロの流通と棚割り規格」『流通経済季報』第27巻第4号, 2005年, pp. 77-93.
- ^ Kazuo H. Shimizu, "The Acoustic Behavior of Plastic Lunchboxes in Vocal Synthesis," Transactions of the Portable Arts Society, Vol. 3, No. 4, 2009, pp. 201-219.
- ^ 京都市文化振興財団編『安さの声、短さの歌 展覧会記録集』京都市文化資料室, 2018年.
- ^ 小林あや『耳なじみ保証制度の研究』日本消費音楽協会, 2010年.
- ^ 山崎祐介「レジ袋を用いた共鳴補正の実験」『生活工学と雑貨学』第11巻第1号, 2012年, pp. 5-18.
- ^ Eleanor P. Finch, "Warranty Clauses for Tiny Singing Appliances," Bulletin of Applied Toy Law, Vol. 6, No. 2, 2015, pp. 88-101.
外部リンク
- 全国廉価音声端末協議会アーカイブ
- 東大阪雑貨産業史研究室
- 百円歌唱文化保存会
- 京都市安声展デジタル図録
- 棚鳴り博物館