The litter
| 出身地 | イギリス・ロンドン |
|---|---|
| ジャンル | ロック、ポストパンク、環境音楽 |
| 活動期間 | 1968年 - 1977年、1984年 - 1986年 |
| レーベル | North Quay Records、Mossline、Albion Draft |
| メンバー | Graham Pike、Evelyn Crosse、Martin Vale、Suki Drane ほか |
| 代表作 | Paper Noon、Borough Sweep、Gutters of Mayfair |
| 別名 | The Littermen |
| 関連団体 | London Municipal Sound Council |
The litter（ザ・リッター）は、イギリス・ロンドンで結成されたとされるである。紙片のように散漫な編曲と、路上の拾得物をそのまま歌詞へ転用する制作手法で知られ、後年のとの双方に影響を与えたとされる[1]。
概要[編集]
The litterは、1960年代末のロンドンにおいて、廃棄物処理場と地下鉄構内の反響を研究していた若手音響家たちが、偶発的に始めたとされる英語圏のバンドである。結成初期から、新聞片・包装紙・切符半券を打楽器として用いる「拾得演奏法」を採用し、当時のやの小規模会場で評判を集めた。
一般にはの文脈で語られるが、実際には都市計画、ゴミ収集行政、さらにはまで巻き込んだ複合的な運動として理解されることが多い。1971年にが彼らの公演に対し一時的な清掃補助金を交付したことから、一部の研究者はThe litterを「助成金制度から生まれた最初のバンド」と位置づけている。
もっとも、活動初期の記録は断片的であり、メンバーの証言も互いに食い違っている。特に初回ライブの日付については8月17日説と同年9月3日説があり、双方とも会場がの空き倉庫だった点のみ一致している[2]。
歴史[編集]
結成と初期[編集]
The litterの起源は、駅近くの夜間清掃員向け講習会に遡るとされる。講習の講師であったは、掃き寄せられた紙屑の山が「一定のリズムで風に解ける」現象に着目し、これを音楽化する試みを提案した。参加者のが、が自作の金属ブラシ、が路面標識の反射板を担当し、最初の編成が成立した。
初期の公演は、音量規制の厳しい区で行われることが多く、彼らは警察への事前届出書に「分類不能な清掃実演」と記載していたという。1969年の冬には、観客が持参した包装紙を投げ入れる形式が定着し、会場床面の回収作業だけで1公演あたり平均14.6分を要したと記録されている[3]。
黄金期と行政との提携[編集]
1970年から1973年にかけて、The litterはと契約し、『Paper Noon』『Borough Sweep』『Seven Curb Stones』の3作を相次いで発表した。特に『Paper Noon』は、録音に用いた紙片の大半がの古紙回収便から提供されたもので、ジャケット印刷には実際の再生紙配分番号がそのまま記されていた。
この時期、は彼らを都市美化キャンペーンの協力対象とみなし、1972年春にはで「可燃性でない雑音の利用」に関する公開協議が行われた。協議録では、The litterの演奏が「市民の掃除意識を高める一方、紙吹雪の回収コストを年額で約2万4,000ポンド押し上げる」と指摘されている。なお、この数字は後年の回想録と微妙に一致しないため、研究者の間では要出典とされることがある。
解散、再編、断続的再評価[編集]
1974年の以後、ツアー移動に用いられていた中古郵便車の燃料確保が困難となり、The litterは事実上の活動停止に入った。もっとも、正式な解散宣言は出されず、1977年にで行われた最終公演も「試験的な清掃訓練」として告知されていた。
1980年代に入ると、研究の文脈で再評価が進み、1984年にはの深夜番組『Urban Debris Hour』で特集が組まれた。これを機に短期間の再編成が行われたが、旧メンバー間で「ゴミ」という語の定義を巡る見解が割れ、レコーディングは3曲で中断したとされる。最終的に、1986年の『Gutters of Mayfair』を最後に表立った活動は途絶えた。
音楽性[編集]
The litterの音楽は、しばしばと混同されるが、実際には雑多な生活音を拍節単位で管理する「整理された混乱」に特徴があった。ギターは意図的に調律をずらし、ベースは回収時間の異なる鐘の音を模した反復を行う。これにより、聴衆は曲の終わりを見失いやすく、会場係が照明を落として初めて終演を理解したという証言もある。
また、歌詞は都市の隅に残された語句をそのまま採集する方法で作られた。駅の掲示、納税通知、清掃注意書きなどを切り貼りして構成され、特に『Borough Sweep』収録の「Please Keep Off the New Rubbish」は、ロンドン市内の掲示文に対する最も長い返歌として知られている。
一方で、楽器編成の自由度は高く、演奏会ごとに参加者数が5人から23人まで揺れた。1972年の公演では、客席後方の奏者が警備員に「舞台裏の廃材係」と誤認され、アンコールに加えられたことがある。
社会的影響[編集]
The litterの影響は音楽史にとどまらず、やにも及んだとされる。彼らの公演を受けて、の一部部局では「音楽イベントと清掃導線の同時設計」が検討され、1973年には会場周辺のごみ箱配置が平均17%増加したという。
また、学生運動との接点も大きかった。の美学ゼミでは、1975年からThe litterの歌詞を素材に「捨てられたものの価値」について討議が行われ、のちに廃品芸術の小運動へ発展した。これを受けて、の学芸員が彼らの使用済みチケット半券を収蔵候補に挙げたが、最終的には湿度管理の都合で見送られたという。
なお、1970年代後半にの地方紙が行った世論調査では、The litterを「音楽団体」と答えた者は31%、 「市の清掃請負業者」と答えた者は44%であり、分類の曖昧さそのものが彼らの文化的地位を示していると評された。
批判と論争[編集]
The litterは、その理念の過激さゆえに批判も受けた。特に、ライブ会場周辺に実際のゴミが増えることから、区の一部住民は「芸術的恩恵よりも回収袋の費用が勝る」として抗議を行った。これに対しバンド側は「我々はごみを出しているのではなく、ごみの自覚を促している」と反論したが、論争は平行線をたどった。
また、1972年に放送されたの討論番組では、メンバーのが「街路の落葉もまた未編集の譜面である」と述べ、司会者に即座に遮られた。この発言は後に環境芸術の先駆けとして引用された一方、清掃局関係者からは「現場感覚に欠ける」との指摘があった。
さらに、1984年の再結成時には、古参ファンの一部が「紙素材の使用量が少ない」と不満を表明し、会場に自前の新聞束を持ち込む事態となった。結果として、演奏よりも入場時の検閲のほうが長くなる公演が続いたとされる。
ディスコグラフィ[編集]
The litterの主要作品は、いずれも都市の廃棄物処理体系と密接に結びついている。『Paper Noon』（1970年）は午前11時台の街路清掃を録音した側面が強く、最終トラックでは掃き残しが徐々に拍手へと変化する構成が特徴である。
『Borough Sweep』（1971年）は区ごとの回収ルートを曲順に見立てた実験作で、12曲目「Blue Sack Line」はの指定袋色変更を暗示していると解釈された。『Seven Curb Stones』（1973年）は商業的には振るわなかったが、ジャケットの角が7つに折られていることから、のちにコレクター市場で高値をつけた。
再編期の『Gutters of Mayfair』（1986年）は、洗練された演奏と過剰な自己反省で知られ、批評家の間では「最も高級な路上雑音」と呼ばれている。
メンバー[編集]
中心人物とされるは、清掃行政出身の実務家でありながら、ライブ中にごみ収集車のバック音をリズムに取り入れるなど、異様に高い適応力を示した。のちにの技術学校で音響工学を教えたとされる。
はバンドの実質的な作曲担当で、紙片の厚みや湿り気を音価として扱う独自の記譜法を編み出した。彼女のノートには、再生紙の吸湿率を0.3単位で管理した表が残っていたが、2011年の整理時に誤って古書店へ流出したという。
は視覚演出を担当し、街灯の下に落ちる影を照明の一部として利用した。なお、彼女の本名は長らく不明であったが、1990年代のファンジン『Municipal Echo』によりである可能性が示され、現在も確証はない。
脚注[編集]
[1] The litterの定義と活動時期については、複数の回想録で一致が見られるが、結成年は資料ごとに異なる。
[2] 初回公演の日付に関する証言は二分しており、会場記録も洪水で一部損壊している。
[3] 1970年冬の公演回収時間は、会場スタッフの手書きメモに基づくが、メモの筆跡が二種類あるため再確認が必要である。
関連項目[編集]
脚注
- ^ Margaret H. Lyle『Debris and Meter: Urban Sound Collectives in Late-1960s London』North Quay Press, 1994, pp. 118-146.
- ^ 小林 俊介『ロンドン廃品音楽史』彩流社, 2008, pp. 51-79.
- ^ Peter W. Harrow『Municipal Rhythm and the Rise of The litter』University of Kent Studies in Popular Culture, Vol. 12, No. 3, 2001, pp. 203-229.
- ^ 佐伯 みずほ『清掃と前衛――The litterをめぐる行政文書の研究』音楽批評社, 2015, pp. 33-68.
- ^ Diane C. Merriweather『Paper Noon Reconsidered: A Study of Waste Aesthetics』Albion Academic Review, Vol. 7, Issue 2, 1998, pp. 77-104.
- ^ 中村 恒一『区ごみ収集と演奏空間の変容』都市文化研究, 第18巻第1号, 2012, pp. 12-39.
- ^ Harold Finch『Seven Curb Stones and the Question of Dry Weather Sound』Cambridge Municipal Monographs, 1976, pp. 5-28.
- ^ 山城 里奈『The litter年表補遺』東京ノイズ資料館紀要, 第4号, 2020, pp. 91-109.
- ^ Eleanor V. St. John『When Bags Sang: From Litter to Literature』Routledge, 2004, pp. 140-171.
- ^ 渡辺 久美子『都市の端で鳴るもの――再生紙と反復の倫理』新潮選書, 2018, pp. 201-236.
- ^ A. J. Pembroke『The Littermen? Notes on an Unstable Ensemble』The Journal of Imaginary Musicology, Vol. 3, No. 1, 1987, pp. 1-19.
外部リンク
- London Debris Archive
- Municipal Sound Catalog
- Paper Noon Digital Vault
- British Urban Noise Index
- The litter Fan Reconstruction Project