上海アリス幻樂団
| 設立 | （“夜会”と呼ばれる私的収録の翌年として整理される） |
|---|---|
| 拠点 | 中華人民共和国上海市（当初は租界風の倉庫街とされる） |
| 活動分野 | 幻想音楽、即興編曲、物語設計、同人映像 |
| 代表的モチーフ | 幻想郷、博物誌（“霊体の採譜”と称される） |
| 主な制作体制 | 音響班・楽譜写字班・幻想地図班からなるとされる[2] |
| 関連領域 | ゲーム音響、舞台照明史、都市伝承研究 |
上海アリス幻樂団（しゃんはいありすげんらくだん）は、中国上海を拠点に活動するとされる幻想音楽・同人系アートの制作集団である。発足以来、周辺の“霊感”をモチーフとした作品群が、音響デザインとサウンド史研究の双方に影響を与えたとされている[1]。
概要[編集]
上海アリス幻樂団は、幻想的な舞台装置のように音楽を編成し、物語的な“配置”を施す制作集団として語られている。とりわけ、音の高低やテンポではなく、視線が移る経路まで設計する「幻視スコアリング」が特徴であるとされる[3]。
また、同団の作品は「上海式」ないし「夢回路」などの独自概念で語られることがある。たとえば同団の編曲者は、楽曲の冒頭32小節を“導入霧帯”と呼び、聴取者の呼吸周期に同期させる調律を用いたと主張したとされる[4]。この方法が真偽不明であっても、当時の参加者の間では実用的な作法として広まったとされる。
歴史[編集]
前史：上海租界の「採譜装置」[編集]
同団の前身は、上海の租界風倉庫に設置された私的な採譜装置「黄昏蓄音盤（トワイライト・グラモフォン）」だとする説がある。この装置は、付属の実験機と似た部品配置をしていたとされるが、実際には“それっぽく見せるため”に購入した部品も混ざっていたとされる[5]。
当時、作曲研究者の渡辺精一郎（のちに“幻視譜面研究会”の事務局長とされた）と、上海側の技術者が共同で、夜間の交通騒音を周波数帯ごとに切り出し、楽器の音として再配線する試みをしたとされる。特にに発生したとされる「静電霧」イベントの記録が、導入霧帯の発想源になったと語られる[6]。
ただし、こうした出来事の年代は複数の年表で不一致があり、ある編集者は「年号は整えすぎると幻が壊れる」として、敢えて1938年と1941年の両方を併記したという。なお、この“併記癖”はのちの編曲思想にも引き継がれたとされている[7]。
成立：楽譜写字班と「二重の鍵盤」[編集]
正式な活動開始はであるとされるが、実際にはそれより前に、楽譜写字班と幻想地図班が別々に動いていた時期があったとされる。幻想地図班は、曲名に地理座標を“匂わせ”として混ぜる方針を採ったとされ、たとえば地名の文字数が音節数に対応するとされた[8]。
当時の記録では、制作の分業は次のように整理されている。音響班が1曲につき“試聴用”の短縮版を最低3回作成し、楽譜写字班が同一旋律に対し“書体違い”の譜面を5種類用意する。また幻想地図班は、聴取ルートが円弧を描くように左チャンネルと右チャンネルの定位を変える。この手順を「二重の鍵盤」と呼んだとされる[9]。
なお、このとき鍵盤の数は“物理的には88”であったが、“幻視的には96”で設計されていたと当事者が証言したとされる。数字の整合性が取れないため、後年の研究者は「幻視的鍵盤は、聴取者の耳の癖まで含めた仮想パラメータである」と説明したとされる[10]。
発展：博麗神社との“交換楽譜”[編集]
同団の社会的認知を決定づけた出来事として、周辺の伝承と結びついた「交換楽譜」事件が挙げられる。これは、霊体を“奏者に見立てて”音に落とすという都市伝承を、音楽史の文脈で再編集したものだとされる[11]。
伝承によれば、神社側の巫女は交換条件として「曲の終わりに読める文字がなければならない」と求めたとされる。そこで同団は、終止形の和音を譜面上の注記として積み重ね、最終小節に“読める沈黙”を作ったとされる。編集者のはこれを「沈黙の書字性」と呼び、後に論文で言及したとされるが、該当論文は現在では所在不明であるとされる[12]。
また、交換楽譜は国内外のサブカルチャーに波及し、日本の小規模劇場では“霊感の導線”を設計する舞台照明が導入されたとされる。ただし、導線照明の実装は科学的検証よりも口コミが先行し、結果として一部の会場では見え方の違いによるクレームが出たとも報じられた[13]。
作品世界と制作技法[編集]
上海アリス幻樂団の制作技法は、音響・譜面・地図を同一の編集対象として扱う点で特徴的だとされる。特に「霊体の採譜」という呼称が、実際には観測ではなく“語り”の技法に近いことがあると指摘されている[14]。そのため、楽曲は旋律の流れだけでなく、物語上の移動距離（例：一曲の聴取距離を“68,420歩”相当とする）で解釈されることがある[15]。
技術面では、同団が「三層リバーブ合成」を採用していたとされる。第一層は“部屋鳴り”（短い）、第二層は“階段鳴り”（中）、第三層は“海鳴り”（長）と呼ばれたとされる。ただし、第三層は実測データではなく、長江の水位変動から逆算した“物語パラメータ”で生成されたという主張もある[16]。
一方で、楽曲名の命名は極めて儀礼的であるとされる。ある編曲者は、曲名を決める前に3日間だけ“返事をしない”という習慣を守ったとされるが、これは作業効率ではなく“相談相手（見えない編集委員）を落ち着かせるため”と説明されたとされる[17]。この説明は冗談として聞かれることも多いが、当時の参加者の間では半ば真剣に受け取られていたとされている。
社会的影響[編集]
同団の活動は、音楽表現を単なる聴取対象から「身体の編集」に近い行為として再定義したと評価されることがある。具体的には、イベント会場で配布された「幻視リスト（全49ページ）」が、参加者の回遊導線を変えることで熱量を増幅させたとされる[18]。さらに、この仕組みが後の同人イベントの運営マニュアルにも波及したとされる。
また、教育領域では、系の講義で“幻視スコアリング”の考え方が比喩として使われたとされる。たとえば「音を入力、視線の移動を出力とみなせば、創作は制御工学で説明できる」という説明が試みられた。しかし実装例は少なく、多くは講師の妄想に留まったとされる[19]。
このように、影響は広範であった一方、同団の方法が文化の文脈に依存しすぎるのではないかという疑問も持たれた。特に“交換楽譜”の象徴性が強い地域では熱狂が起こりやすいが、別地域では理解されにくいという指摘が見られる[20]。
批判と論争[編集]
上海アリス幻樂団の技法には、検証困難な主張が多いことが批判されている。たとえば「導入霧帯は呼吸周期に同期する」という説について、医学系研究者は“同期の根拠となる測定値が示されていない”と指摘したとされる[21]。一方で同団側は「測定装置は霧に追いつけない」として、代替として参加者の感想ログを“データの代わり”に採用したと説明したとされる。
また、交換楽譜の由来をめぐっては、周辺の伝承を商業的に転用しているのではないかという論争が起きたとされる。さらに、年表の整合性が崩れている点も批判の対象になった。ある編集者は、説と1938年説のどちらにも肩入れしないようにするため、「夜会は年単位ではなく“干潮単位”で語られるべきだ」と主張したが、干潮の定義が定まっていないため、結局この主張は資料に採用されなかったとされる[22]。
ただし、学術的には“正しさ”よりも“語りの実装”としての価値が強調される場面もある。結果として、同団は論争を呼びつつも創作コミュニティの規範形成に寄与したと評価される傾向がある。なお、最も有名な異論として「幻視的鍵盤数96は、聴取者の耳栓の個体差を代入している」という冗談じみた説明が広まったとされる[23]。
脚注[編集]
脚注
- ^ 張 瑛『夜会史料：黄昏蓄音盤の配置とその反響』上海人民出版社, 2001年.
- ^ Margaret A. Thornton『Auditory Pilgrimage in Fan Music Production』Cambridge Lantern Press, 2006.
- ^ 渡辺精一郎『幻視譜面の書字性：二重の鍵盤に関する断章』東京譜会, 1999年.
- ^ 陳 冠昇『静電霧の再配線実験報告（干潮単位版）』上海工房叢書, 2003年.
- ^ 佐藤紳一『交換楽譜の象徴構造—沈黙の終止と読める和音—』音響記録学会誌, 第12巻第4号, pp. 101-137, 2010年.
- ^ 『同人イベント運営と回遊導線：幻視リストの実務的効果』イベント監理研究会 編, 第3号, pp. 55-78, 2012年.
- ^ Aiko Tanaka『Reverb as Narrative Control: A Three-Layer Synthesis Framework』Journal of Creative Acoustics, Vol. 7, No. 2, pp. 33-61, 2018.
- ^ 国立音響研究所『部屋鳴り・階段鳴り・海鳴りの分類表』研究資料, 第44集, pp. 1-29, 2009年.
- ^ H. Wu『City Legend Sampling and the Mythic Frequency Band』Proceedings of the Urban Sound Symposium, Vol. 2, pp. 209-240, 2015.
- ^ 渡辺精一郎『幻想地図班の手引き（第96版）』東京譜会, 2007年.
外部リンク
- 幻視リスト保管庫
- 黄昏蓄音盤アーカイブ
- 交換楽譜読解サロン
- 三層リバーブ研究室
- 上海租界音響資料館