単三型 (音MAD作者)
| 分野 | 音声編集・二次創作（音MAD） |
|---|---|
| 別名 | タンさん型／3段階編集流 |
| 主な特徴 | 拍の固定・歪みの段数・小節末尾の強調 |
| 起源とされる場所 | 埼玉県川越市周辺の同人サークル |
| 関連する技法 | 位相反転カット、3点リズム錨（いかり） |
| 登場時期（呼称の普及） | 後半 |
| 社会的影響 | 音MADの“型”文化の定着 |
| 議論の焦点 | 編集テンプレの固定化と著作権意識 |
単三型 (音MAD作者)（たんさんがた、英: Tansan-type）は、日本の音声文化において「一定の拍（はく）と歪み（わいみ）を持つ編集癖」を基準化したとされる音MAD作者の呼称である。呼称は型の脚韻配置と、電池規格に似た「3つの段階」で作品を組む手法に由来する、とも説明されている[1]。
概要[編集]
単三型 (音MAD作者)は、音MAD界隈で「作り方に型がある」タイプの作者像を指す呼称として用いられたとされる。具体的には、楽曲の展開ごとに音量・歪み・間（ま）を「3つの段階」に整理し、各段階の“切り替え位置”を視聴者に認識させる編集が特徴であるとされる。
語の核になったは、電池の規格名として知られるが、当初は作者たちの隠語として流通し、「一本の長さでタイミングを測る」という比喩として定着したと説明されている。一方で、編集段階がなぜ3なのかについては複数の説があり、「音の冷却時間が3点で収束する」という技術的な言い回しから、「3小節で嘘が成立する」という詩的比喩まで見られるとされる。
なお、同呼称は特定の個人名と直結するものではなく、動画内テロップで名乗る場合もあれば、コメント欄で自然発生的に貼られた場合もあったとされる。このため、Wikipediaのような百科事典的整理が進んでも、個々の作品群を一括して確定するのは難しいとされている。ただし、編集の“型”だけは、たびたび目印として語られたため、音声創作の議論では比較的引用されやすい概念になったのである。
定義と成立経緯[編集]
呼称の定義は、当初の“作者の癖の観察”から始まったとされる。観察者（当時は動画のコメント係、のちに編集者兼レビュー役に転じたとされる）が、あるシリーズにおいて「第1拍で位相反転、第3拍で歪みの門、第4小節末尾で無音の針路」を繰り返していることに気づいたのが契機であると説明されている[2]。
この一連の観察は、掲示板ニコニコ動画のローカル文化圏で「3点リズム錨（いかり）」として整理され、次に“電池に似た統一感”としてが当てられた、とする説がある。編集ツールが一般化し始めた時期には、テンプレ化への抵抗がありつつも、逆に「型が見える」ほうが参入者にとって学びやすいという声が出たため、単三型 (音MAD作者)という名称が半ば攻略コードのように振る舞ったとされる。
ただし、呼称の成立には誤解も混ざったと指摘されている。「作者が本当に“単三電池”を録音していた」という誤情報が拡散し、それが後に“型”を語る際の固定の比喩になったという。この点については、後年になって「物理的録音はしていない」とする反証が提示されたものの、比喩としての“真顔”が強すぎて完全には消えなかったとされる[3]。このように、定義は技術と伝承の継ぎ目で揺れて形成されたのである。
歴史[編集]
川越“3点測定”会議と呼称の誕生[編集]
呼称の核が固まった背景には、埼玉県における同人系の集まりがあるとされる。記録としてよく引用されるのは、「3点測定会議」と題された非公式イベントで、参加者が持ち寄った編集プレビューを、同一の再生設定で比較するルールが採用されたとされる。
ルールは意外に細かく、「試聴は必ず“48kHz”で統一する」「クロスフェードは0.013秒刻みに丸める」「無音区間は最大でも0.87小節を超えない」というものだった、と語られている[4]。この会議の議事録を“後からっぽい手書き”でまとめたという噂もあり、結果として数字のリアリティが後世の語りを強めたとされる。
さらに、会議の最後に「今後は、切り替えが見えたら『単三型』と呼べ」という“半決まり”ができたとされる。ここでいう切り替えは、音量の段差だけでなく、周波数帯の片寄り（低域を残しつつ中域を抜く）も含んでいたとされ、以後、作者評価は“聞こえの快感”だけでなく“切り替えの輪郭”へ移っていったと説明されている。
テンプレ化の波と“第三段階”論争[編集]
後半、編集ソフトの配布が加速すると、音MAD制作も分業化が進んだとされる。そこで問題になったのが、単三型 (音MAD作者)が“型”として理解されすぎた点である。あるレビューサイトでは、「単三型は“第三段階”で勝つ」と煽る記事が出回り、結果として第三段階のコマ送り的な演出だけが過剰に模倣されていったとされる[5]。
当時の当事者の一人として、仮想的に語られる人物がである。彼は“テンプレの礼儀”を説いた人物として言及されるが、実在性は曖昧で、資料によっては「コメント職人」としてのみ記されている。とはいえ、彼のとされる発言「第三段階は、音の気温が下がり始める場所である」は、のちの作者コミュニティの合言葉として残ったとされる。
一方で批判も起きた。第三段階を固定しすぎると、曲の情緒が死ぬという指摘があり、単三型 (音MAD作者)が“曲の個性を借りる術”から“曲を部品化する癖”へ変わったのではないか、と論じられた。なお、この論争は「第三段階だけ拍が裏拍になる」という誤解も混じって長引き、結局は“型の定義が人によって違う”ことが問題の中心だとされるようになったのである[6]。
メディア露出と“電池カット”伝説[編集]
初頭、音MADが一般メディアで言及される機会が増えた際、単三型 (音MAD作者)は“電池規格の韻律”として紹介されたとされる。ここで生まれたのが「電池カット伝説」である。これは作者が実際にをタンバリン代わりに鳴らし、その周期を同期に使った、という話であり、もっともらしい文章で流布された[7]。
しかし後年の有志調査では、実際の同期はクリックノイズの合成で行われていたとされる。それでも伝説が残った理由は、当時の視聴者が“物理の説明”を求めていたからだと分析されている。さらに、伝説は“悪用されにくい神話”として便利だったとも述べられる。つまり、電池という身近な象徴があったことで、上手い下手の議論よりも、文化の物語として消費されやすかったのである。
この時期の別の影響として、音MAD作者の間で「型の名付けがブランドになる」という発想が強まった点が挙げられる。型に名前がつけば、再生リストを作りやすくなり、コミュニティの入口も増える。結果として単三型 (音MAD作者)は、技術の呼称でありながら、同時に“回遊性の仕掛け”にもなっていったとされる。
作品傾向と制作手順（代表的とされる“単三型”）[編集]
単三型の制作手順は、音MADレビューでしばしば“疑似マニュアル”として語られる。まず、曲を「導入（0:00〜0:18）」「展開A（0:18〜1:12）」「展開B（1:12〜終端）」の3区間に切り分けることが推奨されるとされる。次に、各区間で歪みの強度を「+3dB」「-1dB」「+5dB」に丸める、という手順が広まったとされる[8]。
さらに特徴的なのは“切り替えの可視化”である。単三型と呼ばれる編集では、切り替え点の手前に「0.006秒の瞬間的な高域の露出」を置き、視聴者が無意識に“次が来る”と感じるよう設計されるとされる。もっとも、この数字は推定であり、ツール環境ごとに変化するため、同一再現が保証されるわけではないと注記されることもある。
ただし、制作手順が“型”として語られるほど、作者の個性は薄れるのではないかという疑念も同時に生まれた。一部では、「単三型は努力ではなく記号化である」と批判され、逆に別の陣営では「記号化は入口であり、上達すれば自分の癖に戻れる」と擁護された。この対立は、技術論と文化論が混ざり合う音MAD特有の面倒さとして語られ続けている。
批判と論争[編集]
最大の批判は、単三型がテンプレを固定化しすぎる点に向けられた。視聴者の側に“期待の癖”がつき、結果として新作が「同じ第三段階、同じ無音の針路」と見なされてしまうという懸念である。この問題については、複数のまとめ記事で「再生数は伸びるが、深掘りは止まる」といった表現がなされたとされる[9]。
また、呼称の由来が“電池の規格”に結びつけられるほど、説明のための寓話が先行し、作品の内容が二の次になったという指摘もある。特に、誤った伝説（電池カット伝説など）が拡散した時期には、編集技術よりもストーリー性が評価の中心になり、制作側が現実と比喩の境界を失ったのではないか、と論じられた。
一方で擁護もある。単三型は“型の言語化”であり、初心者が学ぶための地図であるという主張が出たのである。さらに、型があることで「逸脱した瞬間」が際立つようになり、結果的に作者が遊ぶ余地が増える場合もあるとされる。つまり、論争の本質は「型が悪い」のではなく「型を終点にしないこと」にある、と結論づける声が増えた、という整理がなされた。もっとも、その結論に至るまでの道のりは、掲示板の行き違いによってしばしば長くなったともされる。
脚注[編集]
脚注
- ^ 佐藤灯『音MADの編集癖を読む』青空理工社, 2016.
- ^ Margaret A. Thornton『Rhythm as Interface in Meme Audio』Vol.12, Oxford Sound Studies, 2014.
- ^ 渡辺精一郎『第三段階の美学：単三型の誤読と回復』川越同人印刷局, 2011.
- ^ 田中ユキノ『位相反転カットの聴覚心理』日本音声工学会『録音研究』第58巻第3号, 2009.
- ^ Riku Igarashi『Template Worship and Creative Deviation in Audio Mashups』Proc. of the International Forum on Sound Edits, pp.221-234, 2017.
- ^ 山本ハルカ『無音区間の設計：0.87小節という境界』デジタル編集論叢第9巻第1号, 2012.
- ^ 埼玉サブカル研究会『3点測定会議の記録（復刻版）』埼玉地域資料叢書, 2013.
- ^ 河合順『電池カット伝説の社会学的分析』『メディア語用論研究』Vol.4, pp.77-95, 2018.
- ^ Catherine L. Monroe『Audiovisual Myth-Making in Online Remix Communities』Cambridge Audio Commons, 2020.
- ^ 橋本誠『再生リスト設計と回遊性：単三型の入口効果』『ネットワーク文化年報』第23巻第2号, pp.10-28, 2015.
外部リンク
- 単三型アーカイブ（非公式）
- 3点リズム錨ログ
- 川越音MAD研究会
- 単三型・検証スレまとめ
- クリックノイズ調整図鑑