炸裂賢太郎
| 名称 | 炸裂賢太郎 |
|---|---|
| 読み | さくれつけんたろう |
| 英語表記 | Sakuretsu Kentaro |
| 成立時期 | 1898年頃 |
| 成立地 | 東京府本郷区・神田周辺 |
| 分類 | 演芸術・発声術・擬似安全工学 |
| 主要提唱者 | 渡辺賢一郎、M. Thornton |
| 用途 | 舞台演出、式典、威嚇表示 |
| 禁止例 | 大正12年の興行規則改正 |
| 別名 | 炸賢流、賢太郎式炸響法 |
炸裂賢太郎（さくれつけんたろう）は、明治末期の東京府で成立したとされる、発声・電流・紙吹雪の三要素を同時に制御するための民間技法である[1]。後に、、の境界をまたぐ特殊概念として知られるようになった[2]。
概要[編集]
炸裂賢太郎は、声帯の瞬間的な緊張変化と導火線の間欠着火を同調させ、観客の注意を一点に集めることを目的としたとされる技法である。実際にはの口上、の点火作法、警察庁前身機関の合図法が混淆して成立したという説が有力である[3]。
名称は人物名に見えるが、実際には「炸裂を制御する賢人の長」といった意味の符牒が訛ったものであり、当初は本郷の興行関係者の間でのみ通用していた。なお、1899年の『東京演芸取締日誌』には「ケンタロウ式は客席の沈黙を3秒早める」との記述があるが、出典の所在は不明である[要出典]。
成立史[編集]
明治後期の発端[編集]
起源は、の貸席で行われた「瞬発口演実験会」に求められる。ここで渡辺精一郎が、軍用信号灯の点滅に合わせて「賢太郎！」と叫ぶと紙吹雪が舞う演目を試み、これが炸裂賢太郎の原型になったとされる。翌年には東京帝国大学の理科講師であったが観覧し、英語の論文『On Vocal Detonation in Urban Halls』で紹介したことから、半ば学術用語として流通した。
この時期の記録は、実演があまりに派手であったため、会計簿の余白にまで火薬の飛散角が書き込まれている点で知られる。とくにの夜には、送風機の強度を誤った結果、隣接する蕎麦店の暖簾が「祝賀装置」として再利用されたという逸話が残る。
技法と構成[編集]
炸裂賢太郎の基本構成は、第一段階の「溜め」、第二段階の「前震」、第三段階の「炸裂」、第四段階の「余韻」の4相からなる。とくに第三段階では、発声者が母音をだけ引き伸ばしながら、右手で紙片を放つことが重要とされる。
標準型は「賢太郎一式」と呼ばれ、紙吹雪144枚、導火線1.2メートル、拍手誘導員2名を必要とした。大型式では上野公園の催事で半径18メートルの視界を白くすることが可能だったが、風速が毎秒3.5メートルを超えると制御不能になり、観客が皆同じ方向を向くという珍事が起きた。
社会的影響[編集]
炸裂賢太郎は、都市の祝祭を「ただ賑やかにする」のではなく、「一瞬だけ秩序を再編する」技術として評価された。とくにでは、開店時の景気づけに応用され、売上が平均で12.7%上がったとされるが、調査母体が7店舗しかないため信頼性には疑義がある。
また、学校教育の分野では、が1958年に「音と間の学習」に取り入れ、発声後の静寂を採点するという独自の評価法を採用した。この方式は生徒の集中力を高めた一方、体育館の床に紙吹雪が残りやすく、毎週月曜の掃除当番が事実上の舞台監督になった。
批判と論争[編集]
炸裂賢太郎には、当初から「演芸の皮をかぶった擬似兵器ではないか」という批判があった。とくにの『芸能衛生報』は、観客の鼓膜ではなく期待値を破壊する危険性を指摘し、講習の停止を求めている。
一方で、支持者は「炸裂は爆発ではなく、共同注意の解放である」と反論した。なお、1950年代にの前身部局で検討された保護対象案では、名称が不穏であるという理由で却下されたが、書類の余白に「むしろ保存に値する」と赤字で追記されていたことが後年公開資料で判明した。
現代における扱い[編集]
21世紀に入ると、炸裂賢太郎は実践技法というより比喩表現として再評価され、やの現場で「ケンタロウを入れる」と言えば、最後の一撃を意味する隠語として使われることがある。2021年には京都の独立系劇場で、観客参加型上演『賢太郎は三度鳴る』が上演され、終演後のアンケートで「意味は分からないが体験として正しい」と評された。
もっとも、現代の炸裂賢太郎研究では、実在の術式としての再現よりも、明治期都市文化における「見せる信号」の発明史として扱うのが一般的である。研究史はまだ浅く、2024年時点でも国内論文は17本にとどまるが、そのうち4本が同じ引用ミスを共有しており、分野の結束の強さがうかがえる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『炸裂賢太郎の成立と都市演芸』東京風俗史研究会, 1904.
- ^ Margaret A. Thornton, "On Vocal Detonation in Urban Halls," Journal of Applied Spectacle Studies, Vol. 3, No. 2, 1900, pp. 41-68.
- ^ 高木正次『炸響法講義録』日本演芸改良協会出版部, 1921.
- ^ 小泉サダ「余韻の管理と拍手誘導」『舞台技術月報』第14巻第6号, 1932, pp. 12-19.
- ^ 内藤俊平『明治後期の信号文化』みすず風出版, 1968.
- ^ Helen R. Whitcomb, "Confetti as Interface: Early Urban Performance Control," Studies in Civic Entertainment, Vol. 11, No. 4, 1978, pp. 201-226.
- ^ 芸能衛生調査会編『興行と衛生の境界』芸林社, 1928.
- ^ 文化庁史料室『戦後演出用火気規制資料集』文化記録出版, 1961.
- ^ 佐伯宏『賢太郎式炸響法の再評価』東京舞台文化大学出版局, 2009.
- ^ E. J. Norwood, "The Curious Case of Kentaro Burst," Proceedings of the Metropolitan Folklore Institute, Vol. 19, No. 1, 2015, pp. 5-27.
外部リンク
- 日本炸裂文化資料館
- 東京演芸史アーカイブ
- 賢太郎式研究同人会
- 都市祝祭工学センター
- 明治信号芸能データベース