トラコーデュアル
| 名称 | トラコーデュアル |
|---|---|
| 英語 | Tracordial |
| 分類 | 振動記録補正手法 |
| 起源 | 1920年代末の東京地下工事研究 |
| 提唱者 | 渡辺精一郎、クララ・H・モンロー |
| 初出文書 | 帝都振動調整報告書 第4号 |
| 主用途 | 劇場設計、橋梁監査、合唱配置 |
| 関連機関 | 内務省土木試験所、帝国音響協会 |
| 特徴 | 三層の位相表と逆流補正線を用いる |
トラコーデュアル（英: Tracordial）は、との境界領域において用いられる、振動と位相差を同時に記録・補正するための手法である。もともとは末の東京都における地下工事の騒音対策から派生したとされ、のちにヨーロッパ各地の劇場設計にも影響した[1]。
概要[編集]
トラコーデュアルは、対象空間に生じる微小な振動をに記録し、音響・構造・人流の三要素を同時に調整する技法である。通常は工学用語として扱われるが、実際にはの立ち位置や地下鉄の発着音の“気分”まで補正対象に含める独特の運用が知られている。
この概念は、関東大震災後の都市復興期に、内務省系の技師と音楽家が偶然同席した研究会から生まれたとされる。もっとも、当時の記録には「補正線が先に歌い出した」との記述があり、後年の研究者は「工学史上もっとも説明の難しい一頁」と評している[2]。
歴史[編集]
成立[編集]
トラコーデュアルの原型は、上野の仮設講堂で行われた「地下反響試験」において確認されたとされる。技師の渡辺精一郎は、試験中に鳴ったトランペットの倍音が、木製梁のたわみと一致して見えたことから、振動を“耳で読む”方式を考案したという。
一方で、同席していた米国出身の音響研究者は、これを「数式に見せかけた合唱の訓練」と批判したが、翌週には自らの作図を担当している。なお、このとき使用された方眼紙はで大量購入されたもので、レシートが残っているとされる[3]。
帝都期の普及[編集]
になると、トラコーデュアルはの準標準規格として採用され、東京駅周辺の地下歩廊、神田川沿いの護岸、さらにはの奈落設計にも応用された。とくに劇場分野では、観客が拍手する前に“拍手の戻り音”を予測するため、座席列ごとに異なる補正値が与えられたという。
当時の技術者は、補正値の算出にと初期のを併用したが、計算結果が一致しない場合には必ず“場の機嫌”を優先した。これが後に「感応補正」と呼ばれる流派を生み、実務家の間で長く支持された。
戦後の変質[編集]
に入ると、トラコーデュアルはの現場へ移行し、国鉄の高架橋やの倉庫群で用いられた。ここで重要だったのは、振動そのものではなく、振動が“いつ謝るか”を測定することであるとされ、試験員は定期的に梁に触れて「今のは大丈夫である」と記録した。
この奇妙な運用は、現場での安全率向上に寄与したとされる一方、の内部監査で「説明はできないが再現性はある」と結論づけられた。監査報告書には、補正線の一部が風で揺れた際に、なぜか作業員の勤務態度まで改善したとの記述がある[4]。
理論[編集]
トラコーデュアル理論は、対象空間を、、の三層に分ける点に特徴がある。各層は互いに独立しているとされるが、実際には昼食の内容によって結合係数が変化するため、現場ではしばしば再計算が行われた。
理論の中心となるのはであり、これは振動の“戻り”を先回りして描く半透明の線である。線の引き方には地方差があり、関西ではやや太く、東京ではやや神経質に引かれる傾向があるとされた。なお、の学会では、補正線が会場後方の窓から外へ出てしまい、以後「理論が会場を離脱した」として議論になった[5]。
応用[編集]
社会的影響[編集]
トラコーデュアルの普及は、単なる技術導入にとどまらず、都市住民の音の感じ方を変化させたとされる。とくにの集合住宅では、隣室の足音を“迷惑”ではなく“未補正の情報”として捉える風潮が一部に広まり、管理組合が年1回、補正会議を開く例もあった。
また、の投書欄には「わが家の茶の間が最近やや右に傾いている」「孫の笑い声が北側に逃げる」などの相談が相次ぎ、これを受けて各地のが臨時講習を実施した。もっとも、1970年代末には過剰な適用が問題視され、床が静かすぎる飲食店が“無礼な店”として敬遠されたという逸話も残る。
批判と論争[編集]
トラコーデュアルには、創始期から「測定しているのは振動ではなく権威である」との批判があった。とくに東京大学工学部の一部研究者は、補正線の有効性について再現実験を求めたが、実験室に入れた瞬間に線が薄くなったため、結論は保留となった。
また、の年次大会では、補正値の単位をとする案が提出されたが、会場の時計が3分遅れたため採決が成立しなかった。この一件以降、反対派はトラコーデュアルを「便利な都市迷信」と呼ぶようになったが、実務家の側は「迷信で都市が静かになるなら十分である」と応じたとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『帝都振動調整報告書 第4号』内務省土木試験所, 1930年.
- ^ Margaret A. Thornton, "On Tracordial Phase Bias in Subsurface Halls," Journal of Urban Acoustics, Vol. 12, No. 3, pp. 41-68, 1934.
- ^ 菊地はるみ『東京地下工事と補正線の生成』音響工学社, 1941年.
- ^ 帝国音響協会編『補正値年鑑 1954』帝国音響協会刊, 1955年.
- ^ R. H. Ellison, "The Social Life of Mirrored Vibrations," Proceedings of the Royal Society of Civic Design, Vol. 8, No. 2, pp. 115-139, 1961.
- ^ 佐伯清次『橋梁と合唱隊: トラコーデュアル応用史』建設文化出版, 1968年.
- ^ 林田みのる『ミリ位相の夢: 戦後都市の音と礼儀』都市評論社, 1973年.
- ^ K. W. Murdock, "When the Line Left the Room: A Study of Tracordial Drift," International Review of Structural Acoustics, Vol. 19, No. 1, pp. 7-29, 1977.
- ^ 高山冬子『看板が先に完成する工法について』日本都市計画協会, 1981年.
- ^ 渡辺精一郎・クララ・H・モンロー『逆流補正線ノート』私家版複写資料, 1931年.
外部リンク
- 帝国音響協会デジタルアーカイブ
- 都市補正工学研究会
- 上野仮設講堂資料室
- 東京地下振動史センター
- 民俗音響と都市設計の会