犯人が猫の映画の一覧
| 対象 | 犯人が猫である映画 |
|---|---|
| 成立 | 1968年の『港北映画資料通信』別冊企画に由来するとされる |
| 主な地域 | 日本、英国、米国、フランス |
| 掲載基準 | 犯人の正体が劇中で猫と明言されるか、公開当時の配給資料で猫犯人と記載された作品 |
| 関連分野 | 推理映画、動物表象研究、B級映画史 |
| 代表的編者 | 篠原一馬、エレノア・W・グレイ、松井百合子 |
| 初版年 | 1971年 |
| 特記事項 | 一部作品は猫が「真犯人ではない」と後年に再分類されている |
| 総件数 | 37作品（2024年時点） |
犯人が猫の映画の一覧（はんにんがねこのえいがのいちらん）は、作中における主要な犯人、あるいは事件の実行主体が猫として明示される映画を整理した一覧である。主として以降の推理映画、、およびを対象とし、の間では「ネコ犯人譚」とも呼ばれる[1]。
概要[編集]
本一覧は、映画史においてきわめて特殊な位置を占める「猫犯人」作品をまとめたものである。猫が単に登場するだけでなく、事件の首謀者、実行犯、あるいは実質的な黒幕として扱われる点が基準とされ、サスペンス映画の亜種として独立した分類が用いられている。
この分類は、横浜市の私設映画研究会「」が、東京都千代田区の貸しフィルム店で見つかった上映目録を再整理したことに始まるとされる。当初は編集上の冗談として扱われたが、のちに系の研究者が同様の作品群を発見し、国際的な参照項目として定着した[2]。
成立の経緯[編集]
港北映画資料通信と「黒い足跡」事件[編集]
発端は夏、神奈川県横浜市港北区のアパートで行われた上映会である。研究会の会報には、上映後に『犯人が猫である映画が予想以上に多い』という投書が寄せられ、編集者のがこれを半ば真面目に一覧化した。彼は後年、『当時の映画界では、猫はしばしば無言の共犯者として機能していた』と述べたが、裏付け資料は乏しい[3]。
この時期の目録作成には、出身の若手批評家も関与したとされる。松井は、猫が犯人であることを示す証拠として「画面内の反射」「家具の破損位置」「魚の骨の置き方」を重視し、のちの分類基準に大きな影響を与えたという。なお、この判断法は当時から『推理ではなく飼育記録に近い』と批判された。
英語圏への波及[編集]
、ロンドンの（通称B.F.C.S.）が、会報『Quarterly Purr』で日本側の一覧を紹介したことで、英語圏における研究が始まった。ここで著名になったのがで、彼女はでの講演において「猫は単なる動物ではなく、匿名性を帯びた犯罪装置である」と主張したとされる。
もっとも、彼女の講演録には猫の映像理論との用語が奇妙に混在しており、後年の編者からは「当時のメモをそのまま印刷したらしい」と注記された。こうした資料上の粗さが、逆に一覧の信憑性を高める結果になったともいわれる。
再分類と拡張[編集]
以降、DVD特典や監督インタビューの発掘によって、従来は猫犯人とされていなかった作品が再評価された。一方で、猫の足跡を模した小道具が現場にあっただけの作品まで含めるべきかをめぐり、内で激しい議論が起こった。
2011年の改訂版では、犯人猫を「自らの意思で事件を完遂した個体」とする厳格派と、「脚本上、猫に罪が帰されていれば可」とする寛容派が併記された。この折衷案により、リストは一気に拡張し、結果として『真犯人が人間なのに猫が逮捕される』タイプの作品が3本だけ正式採録された[要出典]。
一覧[編集]
1950年代[編集]
・『黒猫の午後』（1954年） - 住宅街の連続窃盗事件を追う推理劇で、終盤に犯人が飼い猫のミルクで足を滑らせ自白する。公開当時は「猫に全部やらせるには無理がある」と評されたが、後年の研究では、魚屋の裏帳簿を運んでいたのが猫だったという初期脚本が発見された。
・『月光のひげ』（1958年） - 港町の倉庫から消えた真珠をめぐる作品で、ラストで真犯人の黒猫が汽笛に紛れて逃走する。撮影地がだったため、潮風で猫の足跡が消え、スタッフが毎日2時間かけて粉を撒き直したという。
・『夜の皿洗い』（1959年） - 家政婦失踪事件を扱うが、犯人は台所の猫であると明言される珍しい作品である。配給会社の記録によれば、上映館の苦情の約17%は「猫が皿を洗う描写が不自然」という内容だった。
1960年代[編集]
・『猫の鍵穴』（1962年） - 京都市を舞台にした和風ミステリで、寺の宝物を盗んだのは、僧侶が長年餌付けしていた三毛猫だと判明する。猫が襖を開ける場面に6枚の異なる小道具が使われたことから、撮影現場では「猫より襖のほうが主演」と呼ばれた。
・『赤い首輪の証言』（1964年） - 記憶喪失の新聞記者が事件を追うが、証言台に立ったのが被害者宅の猫であった。猫の「証言」は字幕で表現され、公開初週の来場者のうち約4,800人が途中退席したとされる。
・『深夜の肉球』（1967年） - 名古屋市の地下街を舞台に、連続放火の犯人が白猫の群れとして描かれる。製作陣は猫を7匹使用したが、実際に火をつけたのは特撮班であり、のちに動物愛護団体から『責任の所在が逆転している』と抗議を受けた。
1970年代[編集]
・『窓辺の黒い影』（1971年） - 東京都の古書店を舞台に、失踪した店主の遺言が猫の鳴き声で録音されている。編集版では最後の2分間に猫のシルエットしか映らず、観客の一部が「事件が猫の視点でしか成立しない」と困惑した。
・『猫は三度ベルを鳴らす』（1973年） - いわゆる「ベル三部作」の第一作で、洋館の召使いが次々に襲われるが、真犯人は時刻を告げるために飼われていた猫である。撮影所の資料では、ベルを鳴らす小道具の誤作動が月平均12回あったため、実際の撮影より修理費のほうが高くついた。
・『霧の中の尻尾』（1976年） - パリ共同制作のサイレント作品で、猫が国際スパイ網の連絡役として機能する。フランス側プロデューサーは「猫は国境を越える最も自然な密使である」と語ったが、完成試写では誰もその意図を理解できなかったという。
1980年代以降[編集]
・『白い猫の容疑者』（1981年） - 警察署に保護された野良猫が、なぜか事件の全容を知っているという設定である。劇中で猫が証拠品の並び順を変える場面が有名で、の鑑識関係者が「実務上は参考にならない」とコメントしたと伝えられる。
・『午前二時のキャットウォーク』（1988年） - ファッション業界の横領事件を描くが、犯人は撮影スタジオに常駐していたロシアンブルーだとされる。公開後、衣装協力に入っていたが「当店の猫は出演していない」とわざわざ声明を出したことでも知られる。
・『猫刑事マグナス』（1995年） - ロサンゼルスを舞台にしたハードボイルド作品で、犯人である猫がタバコの箱を開けるだけの演出に3日を要した。監督のは、この作品を「人間が猫に敗北する物語」と説明したが、観客アンケートでは「猫の顔が怖すぎる」との回答が最多だった。
・『終電で帰る黒猫』（2004年） - 山手線沿線の地下施設をめぐるサスペンスで、猫がICカード改札を通過する瞬間が最大の見せ場となっている。のちにロケ地の駅員が『実際には通していない』と証言したため、映像の成立過程が小さな論争になった。
受容と社会的影響[編集]
本一覧は、単なる珍品記録としてではなく、の周辺領域に影響を与えたとされる。とくに1980年代の大学紀要では、猫犯人映画が「責任転嫁の視覚化」として分析され、における倫理教育の材料にもなった。
また、の文化事業においても、本一覧は意外な形で利用された。横浜市と京都市では、映画祭の企画として「猫が悪役を務める上映会」が開催され、来場者数は初年度で延べ9,200人に達したという。もっとも、そのうち約3割は猫のコスプレをした観客であった。
一方で、動物愛護団体からは「猫に過度な犯罪性を付与している」との批判も出た。これに対し編者側は、『猫は犯人である前に編集点である』という不可解な反論を行い、以後このフレーズは一覧記事の定型句として引用されるようになった。
批判と論争[編集]
最大の論点は、どこまでを「犯人が猫の映画」と認めるかである。たとえば、猫が偶然事件に居合わせただけの作品や、ラストで犯人候補として猫が示されるだけの作品を含めるべきかについては、今なお統一見解がない。
さらに、の改訂では、CGで生成された猫を「実在個体」とみなすかが争点となった。保守派は『毛並みが写実的であっても、倫理的にはぬいぐるみと同等』と主張したが、若手研究者の間では『むしろCGだからこそ、猫の意志が純粋に可視化される』という奇妙な擁護も見られた。
なお、千葉県の一部自主上映団体では、上映後に「猫が真犯人かどうか」を投票で決める試みが行われたが、ほとんどの回で投票結果が猫の気分によって左右されたため、現在は非公式イベントにとどまっている[要出典]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 篠原一馬『ネコ犯人譚の成立』港北映画資料通信出版部, 1971年.
- ^ 松井百合子『画面内の足跡学』日本映画批評社, 1974年.
- ^ Eleanor W. Gray, "Cat as Culprit in Postwar Mystery Cinema", Journal of Comparative Film Studies, Vol. 12, No. 3, pp. 44-71, 1982.
- ^ Margaret A. Thornton, "Anonymous Paws and Criminal Agency", Proceedings of the British Film Catelog Society, Vol. 5, pp. 118-139, 1975.
- ^ 佐伯隆『映像における共犯者としての動物』河出幻想文庫, 1989年.
- ^ Alan J. Reed, "The Perpetrator with Whiskers", Los Angeles Screen Review, Vol. 8, No. 1, pp. 9-26, 1996.
- ^ 山崎澪『猫と編集点――一覧文化の周辺』フィルムアーカイヴ社, 2008年.
- ^ 北条真理『映画目録の誤差と魅力』東京都立映像研究所紀要, 第14巻第2号, pp. 201-233, 2012年.
- ^ Isabelle Fournier, "Le chat comme indice final", Revue du Cinéma Minuscule, Vol. 19, No. 4, pp. 77-90, 2001.
- ^ 高森了『終電で帰る黒猫の社会史』山手書房, 2020年.
外部リンク
- 港北映画資料通信アーカイブ
- Cat Culprit Film Index
- 日本猫犯人映画研究会
- Quarterly Purr Digital Library
- 横浜市文化映画目録