ぷりもる
| 氏名 | 篠崎 朔太郎 |
|---|---|
| ふりがな | しのざき さくたろう |
| 生年月日 | 1912年4月18日 |
| 出生地 | 京都府京都市下京区 |
| 没年月日 | 1984年11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 民俗工学者、発明家、舞台演出家 |
| 活動期間 | 1934年 - 1982年 |
| 主な業績 | 小型舞台機構「ぷりもる」の確立、回転式幕装置の標準化 |
| 受賞歴 | 芸能機械功労章、京都文化技術賞 |
篠崎 朔太郎（しのざき さくたろう、 - 1984年）は、日本の民俗工学者、発明家、舞台演出家である。小型舞台機構「ぷりもる」の考案者として広く知られる[1]。
概要[編集]
篠崎 朔太郎は、日本の民俗工学者であり、京都府を中心に活動した舞台装置設計者である。とりわけ、芝居小屋や移動興行の現場で用いられた可搬式の転換機構「ぷりもる」の考案者として知られる。
「ぷりもる」は、昭和初期の小劇場運動と農村巡業の要請のあいだに生まれたとされる装置で、舞台の一部を数分で“先取りして仕込む”ことができるのが特徴である。名称は、篠崎が好んだラテン語風の造語と、幼少期に聞いた京都方言の「もる（盛る）」が混ざって生まれた、というのが定説である[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
篠崎は京都市下京区の呉服商の家に生まれた。父・篠崎清兵衛は反物の配達に天秤棒を使う職人であり、朔太郎は幼いころから「荷を崩さず、なおかつ素早く積み替える」技に強い関心を示したと伝えられる。
では図画と物理が得意で、校内では紙箱と竹ひごを用いた“可変式舞台”を自作していたという。なお、この時期にすでに「ぷりもる」の原型となる折り畳み棚を作ったとする証言があるが、要出典。
青年期[編集]
、篠崎はの舞台美術講座に入るが、工学よりも寄席の裏方に熱中し、たびたび道頓堀の小劇場へ出入りしていた。そこで福島県出身の照明技師・長谷部徳次に師事し、暗転の速度と客席の“気まずい沈黙”の長さを計測する手法を学んだとされる。
1934年には、巡業芝居の荷解き時間を短縮するため、板を重ねると勝手に舞台袖が立ち上がる仕掛けを試作した。これが後年のぷりもる第1号機とされるが、当時の記録には「妙に甘い木の匂いがした」としか残っておらず、詳しい構造は不明である。
活動期[編集]
昭和12年ごろ、篠崎は京都の劇団「白雲座」から正式に発注を受け、木枠・滑車・和紙反射板を組み合わせた標準型ぷりもるを完成させた。これにより、1公演あたりの転換時間は平均17分から4分40秒へ短縮されたという。
以降、戦時統制の影響で金属部品が入手困難になると、篠崎は竹と漆布のみで動作する「無電源ぷりもる」を開発した。これは舞台のみならず、配給所の整理棚、仮設診療所、寺院の施餓鬼棚にまで転用され、厚生省の地方巡回班が「用途不明ながら実用的」と報告した文書が残る。
戦後は東京都へ移り、に「日本ぷりもる研究会」を設立した。同会は全国の劇場から毎月42件前後の改良報告を集め、には機構規格書『Primol Manual No.7』を刊行した。これにより、ぷりもるは一部で“舞台の”とも呼ばれるようになった。
人物[編集]
篠崎は温厚で無口な人物として知られたが、舞台転換の遅さに対しては異様に厳しかった。劇団員が幕を引き損ねると、現場で黙ったまま巻尺を取り出し、ずれた位置に赤鉛筆で「1.8秒の損失」と書き込んだという。
また、甘味に目がなく、の喫茶店で毎週同じプリンを食べていたことから、弟子たちの間では「プリンの人」と呼ばれていた。この俗称が「ぷりもる」の語感に影響したとする説もあるが、本人は生前いっさい認めなかった。
一方で、来客には極めて丁寧で、NHKの取材班が訪れた際には、茶菓子を出しながら「機械は沈黙を食べる」とだけ答えたという逸話がある。
業績・作品[編集]
篠崎の業績は、単なる舞台装置の改良にとどまらない。彼はとを接続し、祭礼の山車、見世物小屋、地方劇場の即興性を一つの工学体系として整理した最初期の人物とされる。
代表作は、標準型のぷりもる、折り畳み型の「プリモルJ」、雨天時でも滑車が詰まりにくい「湿式ぷりもる」、さらに1958年の大阪見本市で発表された「回転幕付き三段式ぷりもる」などである。とくに三段式は、大阪市の小屋で実演中に上段だけが先に回り始め、観客の拍手が二回起きたことで有名になった。
著作としては、技術書『可搬舞台の民俗的整理』（1956年）、随筆集『幕は遅れて来る』（1964年）、未完の理論書『先に仕込むという思想』（1978年）などがある。『先に仕込むという思想』は、索引の半分が「客席のくしゃみ」「役者の忘れ物」などの項目で占められており、学界では賛否が分かれた[3]。
なお、篠崎はの推薦候補になったが、最終選考の面談で「受賞より収納が欲しい」と答えたために見送られたという。
後世の評価[編集]
篠崎の死後、ぷりもるは地方劇団やイベント業界を中心に再評価され、には「可搬舞台の祖」として再び注目された。とくにやの芝居小屋保存運動では、ぷりもるの図面が古民家改修の参考資料として使われたという。
一方で、舞台転換を過度に効率化したことが“間”の喪失につながるとの批判もあり、演劇評論家の宮坂千絵は『演出の速度と祈り』で「ぷりもるは日本の舞台を軽くしたが、同時に少しだけ寂しくした」と評した。もっとも、同書の脚注では翌年に自説を半分撤回しており、評価は定まっていない。
には京都府文化資料館で「篠崎朔太郎とぷりもる展」が開かれ、来場者は3万2,418人を記録した。展示の目玉は、実際には動かない再現機だったが、係員が毎時ちょうどに手で揺らしていたため、子どもたちには本物に見えたという。
系譜・家族[編集]
篠崎家は江戸時代から続く呉服商の家系で、祖父・篠崎庄右衛門は明治期にすでに折り畳み式反物棚を考案していたとされる。朔太郎の発想はこの家業の延長線上にあり、家族内では「棚に考えを入れる癖がある」と評されていた。
妻は篠崎初枝で、旧姓は藤村。京都の女学校で簿記を教えていた人物で、家計簿の欄外にぷりもるの寸法を書き込んでいた記録が残る。長男・篠崎修一は電機メーカー勤務、次女・篠崎みどりは東京都で舞台衣装家となり、いずれも父の遺した図面の整理に携わった。
また、弟子筋としては、山形の大道具師・相沢重蔵、愛知県の照明設計者・久野真佐、兵庫県の演劇史研究者・西岡怜子らが知られている。彼らは後に「プリモル三羽烏」と呼ばれたが、本人たちはその呼称をかなり嫌っていた。
脚注[編集]
[1] 篠崎朔太郎研究会『可搬舞台の民俗工学』京都芸能出版、1991年、pp. 14-19。
[2] 田代和彦「ぷりもる語源考」『舞台技術史論集』Vol. 8, No. 2, 1987, pp. 77-91。
[3] 宮坂千絵『演出の速度と祈り』青林館、2002年、pp. 203-207。
[4] 日本ぷりもる研究会編『Primol Manual No.7』同会出版部、1961年。
[5] 古川瑞穂「巡業芝居における転換機構の変遷」『京都文化工学紀要』第12巻第1号, 1975年, pp. 33-48。
[6] Robert H. Ellison, "Portable Stage Systems in Postwar Japan" in Journal of Applied Performance Studies, Vol. 15, No. 4, 1994, pp. 201-219.
[7] 渡辺由佳『棚と幕のあいだ』関西思想社、2009年、pp. 55-63。
[8] Margaret L. Sloane, "The Primol Principle and the Ethics of Premature Setup" Theatre Mechanics Quarterly, Vol. 22, No. 1, 2011, pp. 9-27。
[9] 斎藤隆一『なぜ舞台は先に仕込まれるのか』芸能機械新報社、2016年、pp. 101-118。
[10] 『京都府文化資料館年報 2004』京都府文化資料館、2005年、pp. 88-89。
脚注
- ^ 篠崎朔太郎研究会『可搬舞台の民俗工学』京都芸能出版、1991年.
- ^ 田代和彦「ぷりもる語源考」『舞台技術史論集』Vol. 8, No. 2, 1987, pp. 77-91.
- ^ 宮坂千絵『演出の速度と祈り』青林館、2002年.
- ^ 日本ぷりもる研究会編『Primol Manual No.7』同会出版部、1961年.
- ^ 古川瑞穂「巡業芝居における転換機構の変遷」『京都文化工学紀要』第12巻第1号, 1975年, pp. 33-48.
- ^ Robert H. Ellison, "Portable Stage Systems in Postwar Japan" Journal of Applied Performance Studies, Vol. 15, No. 4, 1994, pp. 201-219.
- ^ 渡辺由佳『棚と幕のあいだ』関西思想社、2009年.
- ^ Margaret L. Sloane, "The Primol Principle and the Ethics of Premature Setup" Theatre Mechanics Quarterly, Vol. 22, No. 1, 2011, pp. 9-27.
- ^ 斎藤隆一『なぜ舞台は先に仕込まれるのか』芸能機械新報社、2016年.
- ^ 『京都府文化資料館年報 2004』京都府文化資料館、2005年.
- ^ 小島真理子『幕の裏側の近代史』東亜文化社、1988年.
- ^ H. Nakamura, "Aesthetic Delay in Rural Touring Theatre" The East Asian Review of Stagecraft, Vol. 6, No. 3, 1979, pp. 144-160.
外部リンク
- 日本ぷりもる研究会
- 京都芸能機械資料室
- 舞台装置民俗アーカイブ
- 篠崎朔太郎記念館
- 関西演劇工学フォーラム