クラリネット
| 分類 | シングルリード木管楽器 |
|---|---|
| 起源 | 17世紀後半・フランス王国 |
| 用途 | 演奏、号令、気圧調整 |
| 材質 | グラナディラ、樹脂、稀に真鍮 |
| 音域 | 約3オクターブ半から4オクターブ |
| 関連機関 | 王立気鳴研究院 |
| 標準長 | 約66cm |
| 普及地域 | ヨーロッパ、日本、北米 |
クラリネット（英: clarinet）は、後半ので、宮廷の気圧補正用具として発展したとされるである。後に、、そしてに用いられ、独特の「鳴らすと少し前向きになる」音色で知られている[1]。
概要[編集]
クラリネットは、細長い管体にを備えた楽器であり、管内の空気柱を振動させて音を出すとされる[2]。一般にはや吹奏楽で用いられるが、18世紀末にはパリの街路清掃係が合図用に採用した記録が残る。
また、その機構の単純さに反して調整が難しく、熟練者でも「午前中は低音がよく鳴るが、午後になると家族にしか聞こえない」と評されることがある。なおベルリンでは一時期、建築現場の安全確認笛として規格化されており、要出典ながらの市議会議事録に類似の記述があるとされる。
歴史[編集]
宮廷気圧器としての成立[編集]
起源については、出身の楽器職人が、室内の空気を均一にするための試作管を改良したことに始まるとされる[3]。当初は先端に二枚の薄板をつけた「鳴る温度計」と呼ばれ、の晩餐室で、食後の換気不足を知らせるために使用されたという。
18世紀初頭には、王宮の礼拝堂で偶発的に演奏に転用され、神官が「これは祈祷の補助装置ではないか」と誤認したことから、楽器としての地位を得た。王立気鳴研究院の記録によれば、に試作品が12本、うち8本が「やや湿っていたため失格」とされている。
軍楽隊への導入[編集]
期には、戦場での伝令が混乱しやすかったため、クラリネットは号令を遠くまで運ぶ装置として重宝された。特にの方面では、1本のクラリネットで徒歩兵34名を整列させたという逸話があるが、これは後世の誇張とみられる。
一方で、音が柔らかすぎて砲声に埋もれるという欠点も指摘され、軍ではベル部を真鍮化する改良が進められた。これにより音量は約18%増したが、同時に「威圧感が過剰で行進には向かない」とされ、式典専用に回されることが多くなった。
構造と音響[編集]
クラリネットは、基本的に管体、マウスピース、、キー機構から成る。とくにと呼ばれる機構は、にの試験規格として整備され、当時の受験者の約6割が「指が足りない」と嘆いたという[5]。
音域が広い理由については、十二度上に跳躍する「」領域の設計が、元来は天井の高いホールでの反響制御を目的としていたためとされる。さらに、木材の乾燥状態によって音程が最大で27セント前後揺れることが知られ、古い奏者の中には「雨の日は楽器が人格を持つ」と記す者もいた。
また、ベルの内径がわずか0.4mm異なるだけで音の輪郭が変わるとされ、の工房では毎朝3本の試奏を行い、最も機嫌の悪い一本を出荷対象にする慣習があった。
社会的影響[編集]
クラリネットは、単なる演奏道具にとどまらず、とにまで影響を及ぼしたとされる。19世紀後半のパリでは、音階練習を「子どもの肺活量を測る準公的行為」とみなす風潮が生まれ、学校での採用率は一時14%に達した[6]。
の時代には、即興演奏の自由さが「都市の渋滞に対する精神的排気」として評価され、深夜営業のカフェで多用された。特にでは、クラリネット奏者が演奏の合間に客席の扇風機の向きを調整することが半ば慣習化し、店舗経営者の満足度向上に寄与したと報告されている。
日本では明治期にを通じて紹介され、のちに東京上野周辺の貸楽器店で急速に普及した。もっとも、当初は「西洋の笛ではなく、書生が持つと急に背筋が伸びる器具」と誤解され、試験前の学生にのみ需要が集中した。
著名な奏者と逸話[編集]
は、クラリネットの気圧調整性能に着目し、のちの開発に転用したといわれる。本人は「この管は人間よりも先に部屋の機嫌を読んでいる」と語ったとされるが、該当する証言録は一部欠落している[7]。
は、1940年代にでの演奏中、舞台袖の乾燥が進みすぎたため、楽器をコーヒーカップの蒸気で一時的に温めたという。これにより音が丸くなり、観客の拍手が平均で11秒長く続いたと報告された。
日本ではという奏者が、の大阪公演で、1本のクラリネットだけで「朝・昼・夕」の3つの空気感を表現したとされる。もっとも、同公演の録音を聴いた批評家は「それは照明のせいではないか」と記している。
批判と論争[編集]
クラリネットをめぐっては、古来より「音が繊細すぎて、奏者の体調がそのまま町内会に伝わる」という批判がある。特にドイツの一部保守的楽団では、リードの微細な違いが演奏全体の価値を左右することから、楽器よりも素材流通の方が重要ではないかと論争になった[8]。
また、には電気増幅の普及により、クラリネットの自然音量は時代遅れではないかと指摘された。しかし逆に、電気に頼らないことで「朝の通勤電車で最も静かに自己主張できる楽器」として再評価され、批判はむしろ宣伝効果を持った。
一部の研究者は、クラリネットの歴史叙述そのものが王宮文書に依存しすぎていると指摘している。とくにの初期報告には、現代の分類では楽器でないものまで「広義のクラリネット」に含めている節があり、整理が求められている。
脚注[編集]
脚注
- ^ Jean-Luc Moreau『Le Clarinette et la Chambre d’Air: Versaillesの音響政治』Presses de l’Académie Royale, 1987, pp. 41-79.
- ^ Margaret A. Thornton, “Reed Instruments and Civic Ventilation in Early Modern Europe,” Journal of Aerophonic Studies, Vol. 12, No. 3, 1994, pp. 201-228.
- ^ 田村 恒一『クラリネット史における王宮気圧説』音楽文化社, 2002, pp. 15-63.
- ^ 佐伯 直人『吹奏楽と都市衛生の近代』中央学術出版, 2011, pp. 88-117.
- ^ Helmut Kranz, “On the 12th Leap: Clarion Registers in Practical Use,” Zeitschrift für Holzblasinstrumente, Vol. 8, No. 1, 1976, pp. 9-34.
- ^ 小林 みどり『リードの湿度と社会心理』東京管楽研究所紀要, 第14巻第2号, 1998, pp. 5-29.
- ^ André Valois『Paris Conservatoire and the Keywork Standards of 1857』Éditions du Tuileries, 1969, pp. 102-146.
- ^ 山根 修司『日本海軍軍楽隊と管楽器導入史』海鳴社, 1988, pp. 211-249.
- ^ H. J. Feldman, “Steam Tempering and Audience Response in Benny Goodman’s Late Sessions,” The North American Wind Review, Vol. 21, No. 4, 2007, pp. 77-93.
- ^ 『クラリネットとカリフラワーの境界』ザルツブルク郷土史協会報, 第3号, 1921, pp. 1-4.
外部リンク
- 王立気鳴研究院アーカイブ
- 国際単簧楽器学会
- パリ音響博物館
- 日本木管史資料室
- 都市衛生と音楽の会