仮面A
| 氏名 | 有馬 章一 |
|---|---|
| ふりがな | ありま しょういち |
| 生年月日 | 1928年4月17日 |
| 出生地 | 東京都下谷区 |
| 没年月日 | 1984年9月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 仮面設計家、随筆家、儀礼技術顧問 |
| 活動期間 | 1951年 - 1984年 |
| 主な業績 | 『仮面A理論』の提唱、都市匿名式の設計、公共舞踏用遮面具の普及 |
| 受賞歴 | 日本意匠学会奨励賞、都民文化記念特別表彰 |
有馬 章一（ありま しょういち、 - 1984年）は、日本の仮面設計家、都市儀礼研究者である。匿名性を前提とした公共演出理論の先駆者として広く知られる[1]。
概要[編集]
有馬 章一は、昭和中期から東京都を中心に活動した仮面設計家である。表情を隠すのではなく、むしろ「語りすぎる顔」を整流するための道具として仮面を再定義した人物として知られる[2]。
彼の名は、頭文字のAを冠した試作仮面「仮面A」に由来する。この仮面は、千代田区の小劇場と上野周辺の演芸場で試験的に用いられ、のちに都市儀礼や自治体広報の現場にまで応用されたとされる。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
有馬は、の表具職人の家に生まれる。幼少期から紙、漆、和紙補強用の寒冷紗に強い興味を示し、近所では「面の子」と呼ばれていたという。なお、本人の日記には、3歳のころに神社の節分行事で鬼役の面を「左右で視線が違う」と批評した記述が残されている[3]。
には、空襲に備えて家族とともにへ一時疎開した。この時期に、戦時下の簡素な材料で顔を覆う工夫を覚えたことが、後年の仮面設計に直結したとされる。
青年期[編集]
、の図案科に入学し、意匠論と舞台美術を学ぶ。ここで演劇研究会の先輩であったに師事し、仮面を「人格を隠す器具ではなく、空間の音響を調える板」と捉える発想を得たとされる。
在学中のには、卒業制作として厚紙とセルロイドを組み合わせた「可動式頬骨板」を提出し、教授会で賛否が分かれた。採点記録では「発想は優れるが、顔面に対する執念が強すぎる」と書かれており、のちに有馬はこの講評を生涯の名刺代わりにした。
活動期[編集]
、有馬は銀座の貸し会議室で小冊子『仮面A試作報告』を配布し、同年の秋には第一号の実用型「A-1」を発表した。これは口元の可動域を狭くする一方、頬の反響を増やす構造を持ち、朗読会や討論会で異様な熱を帯びた声が出るとして注目された[4]。
1958年にはの委嘱で「都市匿名式マスク・シリーズ」を制作し、新宿、横浜、大阪の三都市で試験配布が行われた。配布初日には、着用者のうち17%が自分の名前を書き換えて受付に提出したため、事務局が対応に追われたという。
の東京オリンピックでは、記念行事のパレード補助具として「A-4R」が採用されたとされる。もっとも、実際には開会式本番ではほとんど確認されておらず、関係者の回想録によって存在が強く語られる類の事案である[5]。
人物[編集]
有馬は、極端な几帳面さと、妙に人懐こい笑い方を併せ持つ人物であった。資料整理では1ミリ単位の誤差に怒る一方、来客が持参した菓子の包装紙を見て「これは顔の裏地に使える」と即答したという逸話がある。
また、会話中に相手の視線が泳ぐと、机上に無言で紙片を置き、そこへ四角い枠と矢印だけを描いて説明を終える癖があった。このため弟子たちのあいだでは、「有馬の講義は文章より余白が多い」と評された[6]。
酒席では饒舌になるが、本人はそれを嫌っており、の古書店主に「酔うと顔が先に話し出す」とからかわれた記録が残る。なお、彼は自作の仮面を家族の前ではほとんど着けず、家庭内ではむしろ無防備であったとされる。
業績・作品[編集]
有馬の代表作は、初号機「A-1」、公共試験用の「A-4R」、儀礼簡易型の「A-7」、無言窓口対応用の「A-9B」である。これらはいずれも顔全体を覆うのではなく、視線、頬、口元のどれか一部を意図的に過剰化する設計思想に基づいていた。
刊行の『仮面A理論』では、仮面の目的を「隠すための装置」ではなく「社会が人に要求する表情をいったん分解するための中間層」と定義した。この概念は後に、、にまで拡張され、ある時期にはの式典用補助具としても検討されたという[7]。
また、未発表稿『口のない挨拶』『視線の返品』『東京都のための面礼法』は、死後に遺品整理から発見されたとされる。特に『東京都のための面礼法』は、章ごとに着用方向が変わる変則的な構成を持ち、研究者の間で「実用書というより都市詩である」との評価がある。一方で、図版の一部が明らかに別の資料から流用されている点は、いまなお要出典とされている。
後世の評価[編集]
有馬の評価は、生前から一貫して高かったわけではない。仮面を「演劇の小道具に過ぎない」と切り捨てる批評家も多く、の一部新聞では「顔面の余計な遠回り」と揶揄されたことがある。
しかし1980年代後半以降、匿名性、パフォーマンス、都市の孤独といった観点から再評価が進んだ。の研究会が1991年にまとめた報告では、有馬の設計思想がSNS以前の自己演出論に先行していたと指摘されている[8]。
現在では、世田谷区の小規模美術館で開催される「仮面A資料展」が、毎回なぜか平日昼間にだけ異様な集客を見せることで知られる。また、若手舞台演出家の間では、観客に発話の間を与える装置として「A的処理」という語が半ば慣用句化している。
系譜・家族[編集]
有馬家は元来、浅草周辺で表具と紙箱製造を営んだ家系であった。父・有馬庄助は職人気質の人物で、母・有馬美津は近隣の芝居見物を好み、章一の感受性に大きな影響を与えたとされる。
妻は編集者の有馬澄子で、に結婚した。二人のあいだには長男・有馬修一、長女・有馬京子が生まれている。修一は建築音響の研究者となり、京子は人形劇の演出家として活動したため、家族全体が「沈黙の設計」に関わる一族として語られることがある。
なお、章一の弟・有馬礼二は、兄の発明を「面白いが、家に増えると収納が困る」と評した。親族の証言によれば、有馬家の押し入れには常時12〜14枚の試作面が保管されており、来客用の座布団より扱いが丁寧であったという。
脚注[編集]
[1] 有馬章一研究会 編『仮面Aと昭和都市儀礼』東都出版、1993年、pp. 14-18。 [2] 佐伯真一「匿名性の意匠化」『日本意匠学雑誌』Vol. 22, No. 3, 2001年、pp. 41-59。 [3] 下谷区史編纂室『下谷区民聞き書き集 第8輯』1987年、pp. 203-204。 [4] Margaret L. Thornton, “The A-Mask and Urban Voice Modulation,” Journal of Imaginary Design Studies, Vol. 11, No. 2, 1972, pp. 88-101。 [5] 東京オリンピック記念資料室『式典補助具一覧と配布記録』1965年、pp. 7-9。 [6] 田村栄『紙と沈黙のあいだ』新潮社、2004年、pp. 112-114。 [7] 有馬章一『仮面A理論』光琳社、1961年、pp. 5-27。 [8] 京都市立芸術大学現代演出研究会『間をつくる道具』1991年、pp. 66-73。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 有馬章一研究会 編『仮面Aと昭和都市儀礼』東都出版, 1993.
- ^ 佐伯真一「匿名性の意匠化」『日本意匠学雑誌』Vol. 22, No. 3, 2001, pp. 41-59.
- ^ 下谷区史編纂室『下谷区民聞き書き集 第8輯』1987, pp. 203-204.
- ^ Margaret L. Thornton, “The A-Mask and Urban Voice Modulation,” Journal of Imaginary Design Studies, Vol. 11, No. 2, 1972, pp. 88-101.
- ^ 東京オリンピック記念資料室『式典補助具一覧と配布記録』1965, pp. 7-9.
- ^ 田村栄『紙と沈黙のあいだ』新潮社, 2004, pp. 112-114.
- ^ 有馬章一『仮面A理論』光琳社, 1961, pp. 5-27.
- ^ 京都市立芸術大学現代演出研究会『間をつくる道具』1991, pp. 66-73.
- ^ 藤堂恵一『東京の顔面工学』青燈社, 1978, pp. 19-44.
- ^ H. K. Sutherland, “Masks for Bureaucratic Silence,” Proceedings of the Continental Symposium on Civic Aesthetics, 1980, pp. 201-219.
外部リンク
- 有馬章一資料アーカイブ
- 仮面A研究会
- 昭和都市儀礼データベース
- 東都デザイン史叢書
- 匿名性工芸館