森陰敦博
| 生誕 | 1931年 |
|---|---|
| 死没 | 2004年 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 民間採光工学者、都市影の配置理論家 |
| 出身校 | 東京帝国理影専門学校 |
| 主な業績 | 森陰式間隙照度法の体系化 |
| 研究拠点 | 東京都墨田区・両国影響研究所 |
| 著名な弟子 | 白石光平、沢村日陰子 |
| 影響 | 建築、盆栽、地下商店街の照明計画 |
森陰敦博（もりかげ あつひろ、 - ）は、日本の民間採光工学者、都市影の配置理論家である。とくに昭和30年代から東京都を中心に普及した「森陰式間隙照度法」の提唱者として知られる[1]。
概要[編集]
森陰敦博は、において「影を設計可能な資源」とみなす独自の学説を打ち立てた人物である。都市の高層化との拡張に伴い、彼の理論は建築・商業施設・公園設計の周辺領域に浸透したとされる。
もっとも、森陰の学説は当初から学界で正統なとはみなされず、むしろ現場の職人や百貨店の宣伝部が先に採用したことで広まった。特に銀座と浅草のあいだで発達した「午後三時の陰」を重視する設計手法は、のちに一部の自治体で半ば慣行化したとされる[2]。
生涯[編集]
幼少期と影との遭遇[編集]
森陰は、新潟県の海沿いの町に生まれたとされる。幼少期、母屋の梁から落ちる影の形が季節ごとに変化することに気づき、これを「家の呼吸」と呼んで記録していたという。
小学校時代には、雪明かりの反射によって教室の黒板が見えにくくなる現象を観察し、級友に窓際の席を抽選で配る「影くじ」を考案した。後年、本人はこの経験が「照度を平均でなく偏差で捉える発想」につながったと述べたとされるが、一次資料の所在は不明である。
東京帝国理影専門学校時代[編集]
、森陰は理影科に入学した。同校は戦後の混乱期に、建築・測量・舞台美術の境界領域を扱う特殊教育機関として設立されたとされ、学生は上野の旧軍施設跡で影長測定の実習を行ったという。
在学中、彼は教授のが用いていた「逆光紙芝居法」に強い影響を受けた。また、には卒業論文「午後三時における階段踊り場の陰影分布」で、墨田区の木造長屋32棟を対象に、影の滞留時間を分単位で記録した。査読者の1人は「本研究は気象学よりも几帳面である」と評したが、これは後に雑誌に引用されて広く知られることとなった。
両国影響研究所の設立[編集]
1958年、森陰はに私設のを設立した。所在地は現在のから徒歩7分ほどの旧材木問屋で、2階に「西日試験室」、3階に「短影保存庫」を備えていたとされる。
研究所では、竹ひごと和紙を用いた簡易装置で影の濃度を測る「森陰板」が開発された。これにより、のショーウィンドウにおける商品陳列は、光量ではなく“影の滞在率”で評価されるようになったという。ただし、実際に採用した企業名の半数以上は後年の回想録でしか確認できず、要出典の余地がある。
森陰式間隙照度法[編集]
森陰の代表的理論であるは、建物と建物のあいだ、看板と看板のあいだ、さらには人と人のあいだに生じる「間隙」に着目した独自の照明評価法である。彼は照度を単なる明るさではなく、影がどれだけ“躊躇なく抜けるか”で測定すべきだと主張した。
この理論では、影の幅を、持続時間を、歩行者の立ち止まり率をで記録する。特にに発表された改訂版では、風速がを超えると「影が遅刻する」と定義され、都市計画の文脈でしばしば引用された[3]。
一方で、建築学会側からは「概念が繊細すぎて実務化に向かない」との批判もあった。しかし、商業施設の売り場担当者からは支持が厚く、大阪の地下街では森陰式に基づく「影の回遊導線」が試験導入され、来客の滞留時間が1.8倍になったとする報告が残っている。
社会的影響[編集]
森陰の理論は、建築のみならず、盆栽、、にまで広がった。とりわけ京都の町家保存運動では、屋根の反りを保存するだけでなく、午後の影が石畳に落ちる角度を保存対象に含めるという新たな基準が作られた。
また、の前後には、パビリオン設計の周辺で「森陰ブースト」と呼ばれる演出が一部導入され、来場者の写真に写る影の輪郭をあえて不均一にする手法が流行した。これにより、当時の観光雑誌には「未来なのにどこか懐かしい」と評されるページが増えたという。
なお、文部省の委託により行われた小学校校舎の採光実験では、普通教室の窓辺よりも、廊下側に1.2メートルの“余白影”を置いた教室のほうが児童の提出率が上がったと報告された。もっとも、この実験は被験校がしかなく、森陰本人も後年「統計より空気が大切である」と述べたとされる。
批判と論争[編集]
森陰の学説は、一部のやから「詩情を数式にしているだけ」と批判された。特にの年次大会では、彼の発表が終わった直後に、聴衆の1人が「影に倫理はあるのか」と発言し、会場が一時騒然となったという。
また、研究所が配布していた『影の使い方手帖』には、都市の騒音緩和と影の濃度を同列に扱う図表が掲載されており、これが「環境工学への越権」であるとする批判が寄せられた。ただし、森陰派の支持者は、都市生活においては音と光と影を切り分けるほうが不自然であると反論した。
晩年には、森陰が厚生省の依頼で「病院の待合室における不安軽減のための半影配置」を助言したという逸話が知られる。これは現在でも医療現場の人間工学史で引かれることがあるが、当該報告書の原本は所在不明である[4]。
人物像[編集]
森陰は、常に紺色のスーツと折り畳み式の定規を携え、日没前の現場確認を欠かさなかったという。弟子のによれば、彼は設計図の上にコーヒーカップを置き、その縁が落とす円形の影を見て「これで十分に人が迷える」と語ったとされる。
一方で、私生活では極端に暗い場所を好み、研究所の灯りを最低限にして資料を読むことが多かった。これにより、来客はしばしば階段を踏み外しそうになったが、森陰はそれを「影の教育効果」と呼んでいたという。
に死去したのちも、彼の手稿『影は遅く来て、早く去る』は影響を残し、にはリノベーション業界で再評価された。とくに横浜の倉庫再生プロジェクトでは、「森陰的余白」を売りにしたカフェが3店舗開業している。
脚注[編集]
[1] 『日本近代影響工学史』影文社。 [2] 山本清『都市の陰と商業空間』中央影業出版。 [3] 田口光彦「間隙照度の再定義」『建築と気配』第12巻第4号。 [4] 近藤由紀『待合室の心理と半影』医療環境研究会報告第8号。
脚注
- ^ 長谷川真澄『逆光紙芝居法の理論と実践』理影叢書, 1956.
- ^ 森陰敦博『午後三時の陰影分布』両国影響研究所出版部, 1954.
- ^ 田口光彦「間隙照度の再定義」『建築と気配』Vol. 12, No. 4, 1962, pp. 44-61.
- ^ Y. Kuroda, “Shadow Retention in Commercial Arcades,” Journal of Urban Luminosity, Vol. 7, Issue 2, 1971, pp. 88-103.
- ^ 山本清『都市の陰と商業空間』中央影業出版, 1969.
- ^ 近藤由紀『待合室の心理と半影』医療環境研究会報告第8号, 1983.
- ^ M. A. Thornton, “Ethics of Shade in Postwar Japan,” Pacific Architectural Review, Vol. 19, No. 1, 1979, pp. 5-29.
- ^ 白石光平『森陰理論入門 影はなぜ遅れて来るのか』新潮影房, 1988.
- ^ 『影の使い方手帖』両国影響研究所資料室, 1964.
- ^ 佐伯紘一『地下街照度史序説』関東環境出版, 1992.
- ^ 鈴木菜月『なぜ人は影を買うのか』影文化研究会, 2007.
- ^ 小林進一『影のある町のつくり方』、という題名の本は存在しないが、引用だけは多い, 1999.
外部リンク
- 両国影響研究所アーカイブ
- 影文社デジタル資料館
- 都市余白学会
- 日本森陰研究会
- 建築と気配オンライン