ジオ・ラスタード
| 氏名 | 斎藤 地雄 |
|---|---|
| ふりがな | さいとう じお |
| 生年月日 | 1931年4月18日 |
| 出生地 | 東京都浅草区（現・東京都台東区） |
| 没年月日 | 1987年9月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 地磁気彫刻家、地図演出家、講演家 |
| 活動期間 | 1954年 - 1987年 |
| 主な業績 | ジオラスタ芸術の確立、磁区写生法の提唱、湾岸地形劇の上演 |
| 受賞歴 | 第12回日本地形文化賞、東京都文化記念表彰 |
斎藤 地雄（さいとう じお、 - ）は、日本の地磁気彫刻家、地図演出家。都市の地形と磁場を素材にした「ジオラスタ芸術」の創始者として広く知られる[1]。
概要[編集]
ジオ・ラスタードは、戦後日本において都市の高低差、河川の流路、送電線の帯磁を一体化して表現した表現者である。本人は自らを「地表の編集者」と称し、のちに国立科学博物館の外郭研究会で用いられた用語「ジオラスタ」が、一般にはジオ・ラスタードの名として知られるようになった。
その作品は東京都から神奈川県の湾岸部にかけて多く制作され、特に1958年の《六本木磁界図屏風》、の《湾岸回転地図》、の《地下鉄三号線のための静かな丘》が代表作とされる。なお、晩年にはの依頼で「都市の沈黙化指導要綱」作成にも関与したとされるが、関係文書の一部は所在が確認されていない[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
斎藤は、に生まれる。父はの保線技師、母は浅草寺周辺で絵葉書を扱う商家の出であったとされ、幼少期から路面の傾斜や橋梁の継ぎ目に強い関心を示したという。近所の子どもたちが紙芝居を追いかけるなか、斎藤は隅田川の護岸に磁石を並べ、潮位と釘の向きを記録していたという逸話が残る。
の空襲後、焼け残った電柱の列を「見えない地図」と呼んで写生したことが、のちの制作姿勢の原型になったとされる。学齢期にはに進み、図案科で製図と金工を学んだが、卒業制作は正規の立体作品ではなく、校庭の起伏を紙片で測定した「地面の余白」だったため、当初は教員会議で問題視された[3]。
青年期[編集]
、斎藤はの補助員として採用され、測量現場に同行するうちに、通常の等高線図では表現できない「人の流れの勾配」を意識するようになったという。のちに東京大学の公開講座で地理学者・相沢澄夫の講義を聴講し、彼の「地図は静止しているようでいて、都市は常に自分を折り返している」という言葉に強い影響を受けたとされる。
また、には銀座の小ギャラリーで初の個展《磁区の散歩》を開催したが、展示物の半数が壁面に固定された方位磁石であったため、来場者が作品の前で互いの腕時計をずらされる被害が続出した。これにより、新聞各紙は「理解不能だが妙に説得力がある新前衛」と報じ、斎藤の名が美術と測量の境界領域で知られるようになった。
活動期[編集]
に入ると、斎藤は港区の旧倉庫を改装した「地表研究室」を拠点に、都市磁場の変動を可視化するための《磁区写生法》を整備した。これは、地面に貼った金属箔の反応、地下鉄の振動、近隣飲食店の換気扇の回転数を同時に記録し、キャンバスではなく薄板アルミに転写する技法である。
の東京オリンピック期間中には、競技会場周辺の歩行者密度を独自に計測し、《湾岸回転地図》を制作した。作品は当初、交通誘導の参考資料と誤認され、警視庁から一部回収要請が出たが、のちに「芸術的誘導資料」として再展示されたと伝えられる。さらにの大阪万博では、協賛企業の依頼により「会場内の迷いやすさ」を主題にした立体模型《迷宮の等高線》を発表し、入場者の平均滞在時間を38分延ばしたとする記録が残る。
以降は制作の主軸を講演と公開実験に移し、やで「都市は水平ではなく、記憶の摩擦で立ち上がる」と説いた。晩年にはの外部委員として、地下空間の案内表示に関する助言を行ったが、その会議録には「氏の提案は概ね理解不能であったが、結果として視認性は向上した」との記載がある[4]。
人物[編集]
斎藤は、寡黙で理屈っぽい一方、妙に茶目っ気のある人物であったとされる。打ち合わせの席では必ず地図を折りたたみ、相手の発言に応じて折り目を増やしたという逸話がある。
また、雨の日には制作が捗るとして知られ、の記録では一晩で8回も屋外に出て路面のぬれ方を確認し、助手を「これが都市の呼吸である」と説教したとされる。なお、本人はコーヒーに砂糖を入れず、代わりに方眼紙を1枚机に敷いて飲んでいたという証言もあり、真偽は定かではない[5]。
業績・作品[編集]
斎藤の業績は、芸術作品と都市調査の境界を意図的に曖昧にした点にある。代表的な《六本木磁界図屏風》は、一帯の地磁気の偏りを金箔と黒漆で表したもので、完成後に近隣の時計店3軒が「針が狂う」と抗議したとされる。
《湾岸回転地図》は、東京湾の埋立進行に合わせて毎月図柄が変わる連作であり、最終版はからまでに17回改稿された。斎藤は「地図は確定ではなく、都市との交渉記録である」と述べたとされ、この言葉は後年の都市計画研究者にも引用された。
ほかに、《地下鉄三号線のための静かな丘》、《迷宮の等高線》、《最後の測地楽章》などが知られる。いずれも制作時にの旧資料や私鉄各社の運行図を参照したとされるが、本人は「資料は借りるが、結論は地面に尋ねる」と語ったという。
後世の評価[編集]
死後、斎藤は一部の美術史家から「前衛と土木の中間に出現した稀有な作家」と評された。一方で、地理教育の分野では、授業に地図を持ち込む実践の先駆者として紹介されることがある。
にはで回顧展が開かれ、来場者の動線が作品の一部として機能したため、展覧会そのものが「再演作品」と呼ばれた。さらに2011年の研究書では、斎藤が期の都市改変に対し、批判ではなく「視覚的な緩衝材」を提示した点が評価された。ただし、磁区写生法の実測値については、後年の検証で一部が観測者の食塩摂取量に左右されていた可能性が指摘されている。
系譜・家族[編集]
斎藤の父・斎藤勇作は前述の通りの技師で、母・斎藤とみは浅草の商家「とみや」を手伝っていたとされる。兄に斎藤清史がいたが、こちらは千葉県で小学校教諭となり、地図よりも音読を重んじた人物であった。
斎藤はに編集者の小林真弓と結婚し、二男一女をもうけた。長男の斎藤晃は建築模型の製作に進み、次女の斎藤紗季は横浜で案内標識のデザインに携わったという。なお、親族の一部は斎藤が遺した磁石を「家宝」として保管したが、食器棚の扉が勝手に閉まるとして長らく問題になったとされる。
脚注[編集]
脚注
- ^ 相沢澄夫『都市は折り返す――戦後地図表現史』文化構想社, 1974年.
- ^ 林田久美子「斎藤地雄の磁区写生法について」『美術地理研究』第8巻第2号, 1982年, pp. 41-67.
- ^ M. Thornton, "Topographic Silence in Postwar Tokyo", Journal of Urban Aesthetics, Vol. 12, No. 3, 1991, pp. 201-229.
- ^ 斎藤地雄『地図は眠らない』未刊遺稿集編集室, 1988年.
- ^ 石橋義隆『湾岸回転地図の研究』地表出版, 1995年.
- ^ 川村玲子「都市磁場と展示空間」『現代文化評論』第14巻第1号, 2001年, pp. 88-104.
- ^ P. H. Bennett, "Magnetic Ornament and Civic Wayfinding", Studies in Applied Cartography, Vol. 7, No. 1, 1978, pp. 15-39.
- ^ 小松原修『戦後前衛の周縁――工芸と測地のあいだ』青苑社, 2010年.
- ^ 野口綾子「ジオラスタ芸術の社会的受容」『都市表現史年報』第19号, 2016年, pp. 5-26.
- ^ 高橋誠一郎『都市の沈黙化指導要綱』環境記録叢書, 1989年.
- ^ Eleanor W. Finch, "The Quiet Hill for Line 3: A Misread Masterpiece", Quarterly Review of Imaginary Arts, Vol. 4, No. 4, 2003, pp. 77-91.
外部リンク
- 東京前衛資料館デジタルアーカイブ
- 地表研究会年報オンライン
- 架空美術家人名事典
- 湾岸都市文化センター所蔵目録
- 都市磁場アーカイブ